[1] - something goes from me to meet that figure who is coming
"silhouette" en français est du genre féminin
ce qui peut créer un flottement dans la compréhension puisqu’on verra ensuite s’avancer Bernard
d’où ma décision d’ajouter "quelqu’un" juste derrière "silhouette" pour retrouver le masculin et lever ainsi une ambigüité inutile

[2] - when they recall us
"quand ils se souviennent de nous"
c’est-à-dire lorsque ces amis, nous ayant en mémoire, nous dessinent plus clairement,
nous définissent, nous ramènent à une sorte de réalité,
à un endroit où la question du "qui nous sommes" s’estomperait
évidemment, en traduisant, je ne peux pas m’étendre sur ce recall us pendant six semaines, cette phrase est si courte

je choisis "ces amis qui nous rappellent à eux"
à cause de tous les possibles énoncés dans ce verbe
"rappeler" en souvenir bien sûr
ces amis qui ont mémoire de nous
mais ils nous rappellent aussi qui nous sommes
nous indiquent qui nous sommes, ils dessinent nos contours
(de la même façon, le saule ensuite sera dessiné plus clairement)

[3] - it has a combined look
difficile de trouver le mot exact
en français, "combiné" sonne téléphonique
"arrangé" sonne coiffeur pour dame (je visualise ce saule avec une mise en plis) (?)
"disposé" sonne humeur passagère ou problèmes digestifs
(le saule serait mieux disposé, on est content qu’il ne soit plus indisposé, ouf)

"agencé" est ce que j’ai trouvé de plus proche de ce que j’ai en tête
cet arbre devenu moins lyrique tout à coup, moins byronien d’être contemplé auprès d’un ami, en quelque sorte calmé par lui et par son regard autre, dessiné plus clairement une fois débarrassé de la fougue qui le recouvrait

ce passage vient d’ailleurs en écho de la remarque de Neville qui se désolait de devenir une partie d’un autre (become part of another) près d’un ami
ici une symétrie s’installe, si Bernard change Neville, Neville change également Bernard en influençant son regard, dans un mouvement réciproque

[4] - whose bandanna handkerchief is for ever stained with the grease of crumpets
deux écueils pour moi avec les mots bandanna et crumpets qui, par leur rareté, risquent de sortir du lot plus que de raison et d’appeler à eux toute l’attention alors qu’ils ne sont qu’un décor dans la phrase

je visualise parfaitement le mouchoir décoré d’arabesques symétriques
(d’ailleurs j’apprends qu’à l’époque victorienne, les femmes l’utilisaient en instrument de séduction, au même titre qu’un mouchoir de dentelle, laissant négligemment tomber ledit bandanna sur le sol en espérant qu’un galant le ramasse)
je voudrais ne pas utiliser ce mot (I would prefer not to)
en même temps il y a élégance ici, presque celle d’un dandy
je choisis pour l’instant "foulard" en passant sous silence les motifs du tissu et le mouchoir (j’imagine mieux Bernard, fougueux, volubile, son foulard noué superbement autour du cou mais constellé de miettes, que s’essuyant le bec poisseux dans son mouchoir) (encore que)

ensuite le mot crumpet (des pancakes à l’anglaise)
je n’ai pas d’autre alternative que de le conserver tel que
(à moins de le remplacer par "de petite crêpes épaisses", soit quatre mots de plus pour une phrase à rallonge, rallonge, à ce compte-là autant donner directement la recette, 250 g de farine, une cuillère à café de sel, etc.)

[5] - for a hooded shape presides over our encounter
j’hésite longtemps sur l’utilisation de "préside à notre rencontre"
c’est l’expression exacte, mais elle me semble d’abord trop formelle, amoindrissant par son maintien presque protocolaire l’impact de cette ombre cachée sous une capuche, cette silhouette fantomatique, l’absent et son aura spectrale qui submerge Neville de chagrin

je tente "car une ombre encapuchonnée flotte au-dessus de nous"
avant de me résoudre à retourner vers l’expression initiale

il y a la peur de trop tordre le texte pour lui faire dire ce que je voudrais qu’il dise
(un danger autoritariste)

ensuite, en y réfléchissant, ce "préside à notre rencontre", par son détachement, force l’effet "point d’orgue" de ce passage
l’expression, un peu hautaine ou en surplomb, détachée de l’émotionnel, montre encore mieux la blessure de Neville, en opérant une sorte de contraste ou de clair obscur

le va-et-vient entre Neville et Bernard augmente : si Neville calme l’arbre qui se dessine mieux devant Bernard, Bernard détache la figure spectrale de Neville (la rendant presque inoffensive ?), ou tente de l’en écarter tout du moins par cette distance qu’il met (peut-être sans en avoir réellement conscience)

[6] - you give way, you laugh and delight in me
ce devrait être "tu cèdes, tu ris et te réjouis avec moi"
mais il y a cette tension dans la phrase
cette montée progressive jusqu’à l’apparition du spectre en capuche
et on aurait presque du mal à relier le "tu cèdes" à ce que formule Bernard, il y aurait comme une marche ratée dans la compréhension

je décide de pousser un peu le trait, avec "tu t’abandonnes, et tu te laisses aller à rire et à te réjouir avec moi" pour appuyer la redescente de cette tension
(cette phrase un peu comme un pic, montée, tension silencieuse et immobile, puis descente ensuite)

[7] - I am astonished, as I draw the veil off things with words, how much, how infinitely more than I can say, I have observed
une phrase à ne pas "rater", car elle est importante
il faut que "tirer le voile" se place en symétrie visible de "tirer les couvertures" des pieds de Percival

une phrase qui donne à réfléchir, car qu’est-ce qu’on découvre, au sens non-figuratif, sous les mots de Bernard ? des pieds
il y a retournement, mise à bas d’une idole
il y a la preuve que, loin d’être l’ombre spectrale responsable des tourments de Neville, Percival n’est qu’un être prosaïque
il n’est que deux pieds sous une masse bourrue et gémissante, rencognée dans des draps comme une marmotte dans son terrier, une chose informe et primitive, juste endormie dans son cocon

Bernard ici fait un travail de sape
riant et divertissant Neville autant qu’il se divertit lui-même, Bernard le déleste peut-être de cette malédiction amoureuse, tenterait peut-être de lui ouvrir les yeux sur le réel objet de son amour
ce serait sa façon, tirant sur le voile des mots comme il tire sur les couvertures, d’en dire plus, infiniment plus qu’il ne peut le faire ouvertement, pour tenter de libérer Neville et formuler ce qui devrait rester informulable

[8] - More and more bubbles into my mind
de plus en plus de bulles, Bernard monte avec elles
s’auto-congratulant de sa clairvoyance et de son génie, pris dans le chant qu’il lance à sa propre gloire
c’est d’un seul geste que Neville le rappelle à lui justement
lui qui s’émerveillait des services de ces amis qui nous rappellent à eux, ne se trouve plus du côté des rappelés, mais des "rappeleurs"
ces deux emplois peuvent s’échanger si facilement

sa main qui glisse doucement fait éclater la bulle où pavoisait Bernard
celui-ci entend son ami, qui pourtant ne s’exprime pas

le dieu est mis à bas, et c’est informulable
l’ami rappelle qu’il est là dans un geste muet

c’est un passage poreux, avec des liens tressés en toile
chacune des voix était jusque là isolée, seule dans son observation des autres voix, seule avec son envie, ou sa jalousie, avec la précision des détails vus, ou son agacement de l’autre parfois, son incompréhension, mais sans que des ponts s’établissent, sans qu’il y ait communication visible d’une voix à l’autre

ce passage est (du moins dans l’appréciation que j’ai des Vagues depuis le début de cette traduction) pratiquement le premier (je crois bien, le premier, ou c’est seulement maintenant que j’en prendrais conscience) où il y a échange, dialogue, écho, c’est un moment très riche

le va-et-vient entre les deux voix ne cesse pas, la réciprocité des gestes accentue cette porosité de soi à l’autre et ainsi au monde

il y a à la fois cette immense certitude de solitude – Neville seul avec son amour impossible – Bernard seul, pris dans l’émerveillement qu’il éprouve pour lui-même, égocentrique –
et la certitude que, de l’un à l’autre, s’effectue une régulation
dépassant cette solitude avérée, une écoute s’installe – Neville riant, délesté, même pour peu de temps, d’un poids grâce à Bernard – quand Bernard sent avec acuité le chagrin, l’appel à l’aide de Neville –

cette écoute dans ce jeu de ping-pong passe par des fils ténus, infiniment fragiles, au-delà des mots, car les mots, devant ces tourments complexes, secousses et questionnements, ne peuvent rien circonscrire, ne peuvent pas dire clairement, ils ne peuvent que calmer
apporter la consolation
juste débarrasser l’air de ces voiles qui l’encombrent, et clarifier l’espace pour qu’ensuite puisse s’entendre ce qui n’est pas dit
le son d’une peine cruelle derrière un geste familier et l’œil qui la mesure, l’ami qui compatit

c’est peut-être aussi un passage (mais peut-être que j’extrapole) où l’attention portée à tous par V W prend de l’ampleur
comme si tous, Neville Bernard, Rhoda et les autres, étaient non seulement également dignes d’intérêt mais "aimables" au sens le plus fort
aucun d’entre eux n’étant "un incapable"

comme si, malgré ces différences si grandes, ces visions divergentes qui les font cheminer seuls et isolés les uns des autres ou lancés comme des trains en marche, rien n’était jamais perdu
tous pourraient, à un moment ou à un autre, s’écouter, s’entendre, se voir
ils porteraient en eux, avec eux, cette proximité induite
comme s’il y avait toujours cette chance d’être rattrapé,
sauvé de la chute certaine, et consolé de cette solitude suprême pour chacune de ces voix lancée vers son destin unique à travers son tunnel de verre

(et nous avec ?
est-elle pour nous aussi, la chance d’être rattrapés et consolés à notre tour ?)

work in progress toujours