TENTATIVES

Bruits, d'Anne Savelli

c jeanney — 2026-03-02T13:23:13Z

ce qui est étonnant avec Bruits, c'est qu'en se demandant ce qui se passe quand on le lit et en le notant, on pourrait à son tour écrire un livre tellement c'est foisonnant, fluctuant, fertile
parfois, on suivrait une musique

prendre les bruits non pas comme des accrocs dans le silence, des objets cernés, pointus, longs ou tranchants qui seraient posés les uns auprès des autres, ou enfilés en chaîne, ou vus par transparence quand ils se chevauchent, mais les prendre comme un espace autre, une sorte de monde en soi débordant
une sorte d'enveloppe comme l'air invisible, comme si le bruit était un mélange composé d'une chimie enfin découverte, et que c'était partout autour de nous, un objet en soi à étudier
voilà, il y aurait la terre, ses racines, les humains et les diverses techniques pour l'habiter, bâtiments, voitures, panneaux, bitumes, magasins, le ciel, ses nuages et les environs, et ça ne s'arrêterait pas là, même si on pensait avoir tout dit, tout décrit, le sol, les gens, le ciel, il y aurait, en plus du monde inconnu sous la mer et du monde éloigné des forêts et des plantes, il y aurait les sons comme des entités en cohésion, formant un espace, presque autonome, à la fois fantasmagorique et très réel, vivant, des preuves vivantes du vivant — je pense à ce poème très court de Supervielle (Quand nul ne la regarde la mer n'est plus la mer, elle est ce que nous sommes lorsque nul ne nous voit), on se doute bien que la mer est un monde en soi, un monde qui existe sans nous : les bruits aussi sont un monde en soi, un monde qui s'échappe de nous, comme la fumée au-dessus d'une casserole, mais cette fumée ne s'évapore pas, elle s'infiltre et nous transforme autant qu'on la transforme
c'est un jeu de puissances en action, les sons, une texture impalpable qu'Anne Savelli répertorie
il y a du cosmologique dans Bruits, mais du cosmologique très concret
ce qui est frappant, c'est que si tout ces bruits forment un monde invisible, ce que ces bruits fabrique est là
une matière qu'on respire constamment
parce qu'elle est très triviale (une porte défoncée, une vidéo, un dialogue, etc.)
c'est juste là
par effet de soulignement/surlignement, Anne Savelli le révèle, avec les pics, les creux à observer
et il y a du fractal aussi, dans un tout petit détail qui décrit quelque chose de plus large et qui resterait hors de portée si on ne l'écoutait pas, si Anne Savelli ne l'écoutait pas pour nous, pour nous le décrire

c'est un peu comme si elle jetait de la farine sur l'Homme invisible de H. G. Wells et qu'enfin on pouvait voir sa silhouette se détacher
sauf que c'est une silhouette découpée qui se déplie comme une guirlande dans une ribambelle d'êtres, être soi, comment c'est possible
il y a la présence suivie d'une petite fille, F, une petite fille qui est à la fois une petite fille et pas une petite fille, parce que Bruits questionne aussi l'identité, les identités
cette jeune F est une intention féroce, têtue, qui fait opération de résistance à l'âge en le traversant, en apprenant à lire l'autour, ce qui se passe, à sa portée, plus loin, et elle a de moins en moins de limites, il y a du vertige dans Bruits
et comment ça se tresse en arabesques sonores, dans le musical de temps forts, de temps faibles, accélérations et ralentis, la narratrice passe de main en main avec un tu, un elle, un je qui change de corps, parce que les bruits sautent d'un corps à l'autre
Bruit, c'est tout attraper, c'est adopter une procédure (lieu, minutage, paragraphes) et s'en défaire, avec de petits coups de burin, italiques, onomatopées, et c'est ne rien réfuter ou écarter, accueillir les formes
d'un seul coup
par exemple quand arrive un poème interférence

et dans le corps même des pages

mais ce n'est pas un "catalogue graphique des possibles", pas une "performance" au sens de "regardez je peux le faire", ou une prise de liberté triomphale, au contraire, c'est le suivi pas à pas de l'écriture elle-même, suivie scrupuleusement, et rendue avec sa liberté aussi (ça ne veut pas en remontrer, s'extraire, en position de supériorité, c'est l'inverse)
ce qui m'impressionne, et que je n'ai jamais lu ailleurs, c'est l'effet de zoom et de dézoom, cette distance avec l'écriture toujours plus proche ou prenant le large pour mieux voir l'ensemble
et parfois l'impression de voir qu'un point, un point scruté, écouté, particulièrement audible, est le miroir de tout le livre, le livre en réduction

un bouillonnement observé de si près, et on se détache pour un bouillonnement autre, juste à côté, ou un plan large sur une plaine de bouillonnements, on va de petits vertiges en petits vertiges, et bien observés, calmement observés, ils deviennent moins étrangers, on les prend comme des parts de nous, bizarrement éclectiques, pas forcément identifiables au premier son, mais des parts de nous quand même
et puis il y a la texture politique du texte, pas politique au sens d'engagement partisan et démonstratif, mais politique au sens de social élargi, qu'est-ce qu'une fillette, une femme, que font les hommes, fuir, attraper, confisquer, abandonner, ce sont leurs actes bruyants ou silencieux qui décrivent la façon dont on vit
que se passe-t-il dans un bureau, un bus, un café, une chambre d'hôpital, et surtout, surtout, que s'y passe-t-il qui nous concerne toustes
en quoi a-t-on la main, quelle emprise, où s'infiltrer, quels chocs à craindre, et quels bruits fonts ces chocs
des bruits comme des preuves
des bruits comme des alertes
la nuée de personnages de Bruits est une récolte qui n'accapare pas ce qu'elle rassemble
à chaque fois il y a décentrement, et une sorte d'étonnement
sans empathie naïve, sans illusions, sans présupposés, ce qui fait que les clichés sont concassés, réduits en miettes, et se débarrasser des clichés et c'est comme allumer la lumière ou se déboucher les oreilles d'un seul coup
c'est plus fertile que ce que je peux en dire
on ouvre la fenêtre, voilà
il y a beaucoup de force dans Bruits, beaucoup de forces, plurielles, à l'œuvre
("Mais nous allons quand même")

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

tout le monde quelque chose, Corinne Lovera Vitali

c jeanney — 2026-02-06T08:17:04Z

boum
je vais en parler, mais très mal, mais je vais tenter d'en parler en sachant qu'il y aura trop de trous dans ce que vais dire
il y a Paul, Angie, Giorgio, Céleste, Joséphine, Inès, Robin, Natalia, Seymour, Francesca, Lili, Juliette, et aussi Biquette
il y a la question de l'enfermement et de l'exclusion, de la parole digne d'être entendue ou forcée au silence, mais cette parole ici ne se laisse pas faire

on ne sait pas d'où ils/elles parlent, d'un institut, d'une cellule, d'une cabine, dans le bureau d'une instance médicale, ils et elles, assigné·es à résidence, parlant depuis un lieu à l'écart en tout cas
mais parce que c'est comme ça que ça marche, celui ou celle qui est à l'écart ne raconte pas l'écart mais ce qui écarte, le grand Reste

c'est écrit dans l'interstice de la parole, entre une parole sienne et ce qui s'entend comme parole acceptable (c'est-à-dire acceptée par la société d'une époque), clv (pour Corinne Lovera Vitali) insiste, elle gratte, elle pousse, elle y met du corps, elle se coltine à, la parole, sa parole, toutes les paroles

il y a du dévoilement, des vérités, de l'ironie, de la lucidité et de la tendresse aussi
pas un gramme de facilité (pas de posture, de stature, l'écriture de clv est le contraire de dominer et s'y oppose, frontalement, comme on enfoncerait des pointes dans une paroi pour y grimper)
ce sont de petites plongées
petites parce que pas majestueuses en tant que postures romantiques, petites en tant que quotidiennes profondes
je ne sais pas comment le dire, c'est comme ça quand je lis clv, il y a des volets de bois que je pensais fermés, qui s'ouvrent, qui battent, c'est elle le vent

Juliette :

ça se fait par une opération chimique que je ne m'explique pas, ou alors par des images comme les volets qui battent ou la plongée, en apnée (un titre d'un de ses livres), quand arrive ce moment où les pulsations cardiaques résonnent dans le tympan
je ne sais pas si je peux ajouter quoi que ce soit d'autre, à part que lire clv c'est lire ce qu'on n'a jamais, jamais lu auparavant, à tous les niveaux, mots, phrases, paragraphes, livre

on peut peut-être aussi saisir en parallèle le travail de clv en écoutant sa voix (avec LES FERNANDEZ), c'est bien plus grand que ce qu'on peut imaginer

Lili :

en fait, si je veux trouver un parallèle pour décrire l'effet que provoque la lecture de clv, je dirais qu'il faudrait s'imaginer être dans la tête de quelqu'un qui voit pour la première fois, dans une expo de tableaux style pompier, une toile impressionniste, ce sont des couleurs et des touches de couleurs, avec pinceau, un outillage connu, mais ce qui en résulte est inconnu, et c'est selon moi ce que fait clv avec l'écriture

les paroles de qui se trouve exclu sont hors norme, donc libre, une liberté qui traverse les textes, les lézarde
il y a des notes de bas de page qu'on pourrait dire hors sujet si on était boutonné jusqu'au col, il y a des majuscules, des sons, des mots incomplets (les boutonnés jusqu'au col doivent se sentir perdus les pauvres, eux qui tombent en catatonie devant un point médian), il y a quelque chose de révolutionnaire dans tout le monde quelque chose et à tous les étages, celui du soi, celui de l'autre, celui de l'entour, du lieu, du temps, de la place, de la vue, du corps, de l'accès à, et au fond il y a ce que j'appelle poésie, pas au sens usuel, pas une catégorie, pas du mièvre, pas du calme ordonné, mais pas du tout du désordonné non plus, c'est très bien ordonné, par contre ce n'est pas l'ordre tel qu'admis

c'est d'un autre ordre, ça dérouille, ça fracasse, ça mobilise ce que je sais pas situer ailleurs qu'au centre, mais est-ce que c'est un centre vu que la hiérarchie centre/périphérie n'existe pas

c'est accessible, c'est juste démasqué, et est-ce qu'on est prêt à recevoir ? je dis oui, c'est Ce qu'il faut (un autre titre d'elle)

— -le site de clv---
— -un extrait audio de tout le monde quelque chose sur L'aiR Lu---

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

"Sobhiyé / Corps de femmes", Gracia Bejjani

c jeanney — 2026-02-03T17:00:00Z

Sobhiyé / Corps de femmes, de Gracia Bejjani
des voix de femmes, on commence par elles, par capturer ce qu'elles disent, et le titre Corps de femmes, montre un chemin, une qualité de soin et d'écoute très particulière, c'est particulier d'être une femmes parmi les autres femmes au Liban dans les années 60-70

Sobhiyé : mot cherché sur un site : "La Sobhiyé fait partie des traditions libanaises les plus populaires et les plus en vogue. Elle consiste à réunir des gens, le plus souvent des femmes, qui se connaissent ou qui sont bons voisins, parfois en robe de chambre, parfois en habits décontractés, pour passer une matinée agréable à converser autour d'un café et de petits plats"
le mot Sobhiyé est souligné, c'est un lien, mais il donne sur
La page que vous recherchez n'est plus disponible
ce qui est peut-être logique, années 60-70, ces femmes, on ne sait pas ce qu'elles sont devenues, et justement Gracia Bejjani travaille sur ce "qui n'est plus disponible"

ensuite arrive un portrait d'homme, je me suis dit c'est étrange qu'on commence ces Corps de femmes par un homme, mais c'est pourtant très logique, il a de très grandes oreilles, "mais qui ne servent pas à entendre"
indifférent, "vie au point mort", souvent muet en plus d'être prétendument sourd
mais admirable, admiré, un héros, il porte l'histoire antique d'un corps d'enfant tué sur ses épaules
il est très mystérieux, central, inatteignable, central et inatteignable
c'est un peu ce que sont les hommes ici, dans ce livre, centraux, on ne peut pas les éviter et on tourne en tant que femmes, autour de leurs désirs, besoins, décisions, coups, mais inatteignables, dangereux, imprévisibles, charmants quand ils sont délicats (les plus jeunes souvent)

le centre des hommes, c'est comme tenir un objet parfait, qui s'adapte parfaitement à la main, mais qui va entrer en fusion, brûler la peau, les os, et il faut mettre toute son énergie, en tant que femmes, à cicatriser, pour le saisir à nouveau
on s'entraide, on se répare, c'est-à-dire on répare les dégâts, mais on n'ira pas jusqu'à se débarrasser de l'objet brûlant, ça ne se fait pas
(Liban, années 60-70, moment et lieu extensible à ici ou maintenant, les kilomètres et le calendrier ne protègent pas) (chaque jour trois femmes victimes de féminicide ou de tentatives de, en france en ce moment)

les femmes dans Corps de femmes et le corps, une écriture très corporelle liée aux gestes quotidiens, ce qu'on fait aux ingrédients dans la cuisine c'est le moyen de prendre soin des corps et de rattraper le brusque, l'obligation
"il faut donner, donner de soi pour que ce soit bon" dit la mère aux corps sidérés, aux corps qui doivent composer avec l'attaque, les attaques inattendues et chercher la douceur

ensuite il y a la guerre, comme une prolongation, mais à une température élevée de sidération
"Nous assistions jeunes à une vie qui nous concerne, mais sans nous. Nous cherchons à comprendre, personne ne répond aux questions. Ils parlent beaucoup et se taisent pour nous épargner. Ils nous paralysent de confusion"

et puis il y a un départ impossible, parce qu'on part avec ses brûlures plus ou moins cicatrisées, et la gentillesse des citrons à offrir, des sambousseks, entre "surabondance et privation de nourriture"
la dualité, c'est le départ impossible, mais on s'en va, et dans le corps l'impossible est un visage coupé en deux, limace d'un côté, ange de l'autre

dans Sobhiyé / Corps de femmes, beaucoup de phrases courtes
deux sortes de phrases courtes, celles qui sont des aiguillées, l'aiguille se plante et emmène le fil plus loin, ressort, en trajets courts, biais, ourlet, surjet, cela construit le texte
et d'autres phrases courtes qui sont des coups de canif, ça taillade pour ouvrir des fentes, faire la lumière, examiner sous les tissus de surdité ou de silences
encore une dualité

"Pas si près, tu vas t'abimer les yeux, me dit ma mère. Ma réponse, toujours la même, je fais comment pour voir ?"

--- un extrait du livre lu par Piero Cohen-Hadria à écouter sur L'aiR LU ---

--- hier soir, presque cinquante personnes autour du livre de Gracia sur zoom du patreon de François Bon, et chaque œil, chaque oreille comptait) ---

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rataboumboum la suite a six minutes, texte-duo avec MARYSE HACHE

c jeanney — 2020-11-03T14:00:00Z

3 NOVEMBRE 2012__
donc un samedi 16 juin au Centre Cerise, la Nuit Remue.net, Maryse Hache et moi lisons un texte rebond/ping-pong)

http://remue.net/spip.php?article5314

Ci-dessous ce texte avec nos deux voix alternées :

cjeanney

Qui je suis

(d'abord en admettant qu'on mette de côté le palpable le concret, petites cellules implicites qui font leur travail d'ouvrières, ouvrières qualifiés, et vas-y que je te pompe, les clapets à ouvrir, les œufs mollets à digérer, éternuer pour éradiquer la poussière, enfin, ce qu'elles savent faire en pleine autonomie et réussissent souvent (ou la plupart du temps) (ou presque) (ou pratiquement), et moi, ingrate d'en parler seulement lorsqu'elles foirent, ah le joli remerciement, mais je suis bien punie, allez, car elles se vengent, et pèsent sur qui je suis quand je le suis)

Qui-je-suis

(si de côté maintenant c'est admis je pose le sac du corps avec ses fermetures éclairs zippées ou dézippées plus ou moins efficaces)

Quijesuis

celle qui se sort du sac le-je

et qui part à cheval de-je

sur le dos d'un rebond

(rebond : on s'arrête un instant sur sa définition, rebond

c'est un mot que tu m'as appris. Au je (J E) du Quijesuis, on place le mot rebond au centre, centre-soleil, on suit ses bras brillants, saillants, bras légitimes, qu'on trace en traits cheveux de feutre jaune, rayons, rayonnements, sautillements et éclatures dorées, éclaboussures aussi, reçues, pleines poignées, on veille bien à leur place vacante, attentif on se penche, ils z'ont l'air du bien être, ils z'ont l'air du malaise, ils z'ont gémissements, claquement de portes, grelottements, se réchauffent, se marrent, enfin, beaucoup de choses ils z'ont, ils font ces bras, en attendant le son, son du rebond, et qu'il sonne juste)

Quijesuis

je suis la pie et le chat roux, la pie vient boire à une flaque, le chat se pose sur tes genoux

maryse hache

qui quoi comment pourquoi

regarde

je suis la pie et le chat roux

qui quoi comment pourquoi

écoute

je suis pinson et mésange

qui quoi comment pourquoi

jeu de écrirelir jeu liberté de raté ratera ratera pas ratera mieux

boum

suis d'ici là côté rue côté jardin côté mixed border

miette pour rien pour presque rien sauf être là

être avec toi être avec vous bleu de présence dans l'écrirlir

pour les roses ouvertes dans le jardin du monde

pour force en faiblesse sauvage herbes citadines

pour triturer la langue en lumière matin

pour humer terre des hommes

reste

tant de choses à faire

reste

boum

te couche déchiquetée ortie ou pivoine sur visage de guerrière / mort meurt poupée tourterelle enfant / elle était rose la fumée bombardement de la vole explose immeubles poussière / te réveille loin de moissonneuse en rosée lumière soleil d'un char dans la carrière

par la fenêtre écoute ceux qui poussent ceux qui fanent ceux qui butinent ceux qui hurlent ceux qui meurent ceux qui chantent ceux qui te regardent anne. joachim christophe mathilde tilleul syrinx magnolia soulangeana cuisse-de-nymphe-émue chat roux hérisson musaraigne noisetier mésange écoute qui lance respir fragrance légère ou capiteuse trouve dans les plis l'invisible du présent de la langue et travaille l'insu qui accompagne tout doux tout doux

au fond d'un antre enfle quelque fleur vorace

donne de la voix haute lire à voix que veux-tu donne de la voix aux txt que aux txt qui aux txt pissenlits

la suite a six minutes

mange-moi d'amour si tu pouvez

tout doux tout doux

boum

tu dis : "- ne peut se dire cette heure si précise où les pensées déboulent en gestuelle arrêtée, reviennent ceux qui passaient, en soi enfouis animaux invisibles, le visage la joie la main le regard le merci le sérieux le départ non ça ne peut se dire"

boum

de la carcasse ne peut se dire elle flanche abricot au soleil, gonfle exhalaison joyeuse des petits animaux cellules viscères tuyauteries chimie belle usine, ne peut se dire fait mal pattes mains malléoles poplités des buffles amers, ne se disent vaisseaux flottés du fond des mers venus minces à surfaces frissons et éclatures, ni jaune fatigue articule, ni vert décourage neurones, ni rouge rouge la vie des mesdames mesdemoiselles messieurs moindres

ah on vient

Cette langue sera de l'âme pour l'âme, résumant tout, parfums, sons, couleurs, de la pensée accrochant la pensée et tirant.

ça fait son remuement dans les profondeurs, on vient d'un bond sur la scène..

la suite a six minutes

_cjeanney

boum

boum par la fenêtre écoute

ceux qui poussent

(mais attends,

parenthèse,

j'ai menti,

on n'enlève pas le corps ici, on ne pose pas sur le côté le zippé dézippé du corps qui clinche, corps flanche, corps assidu, corps érudit, corps fresque, corps creux creusé de ceux qui meurent le manque, meurent de ce qui pousse le manque, repousse le manque, le corps qui trime et qui insiste, on ne repousse rien parce qu'il parle à voix haute,

écoute, je laisse la parenthèse ouverte,

écoute si ça sonne

par la fenêtre boum

tu dis dans les plis l'invisible du présent de la langue et travaille l'insu

le malgré

le qui n'a pas parlé, qui n'a pu dire, et la gorge enfle, ça se bouscule dans les veines, les globules grosses de sommeil s'étirent elles se réveillent bonjour elles disent mais vont pleurer

le temps presse

regarder l'infinitésimal du quijesuis, petit, petit,

regarde ce qu'il y a

il y a l'épaule éblouissante quelqu'un marche à l'étage clac du bruit dans les tuyaux bruit dans les limbes, les vêtements dans les armoires s'agitent, robes de bal qui furent portées dentelles et sobres guipures bottines boutons à délier et les cols moirés de perles que les mains des mains des anciennes mains cousent rafistolent au jardin se recousent végétales et se mélangent d'humeur humus avant que les fils s'enchevêtrent tiges chèvrefeuille tendre s'endorment doucement

aussi dans Quijesuis tu-me-dis et je vois

la place noire grise bitume le noir et blanc chante cela, le noir&blanc en est le ton exact, sur la place une remorque qu'un camion a laissée, quand la remorque s'ouvre c'est une baleine, immense, elle est posée comme une déesse facile, une virgule lourde, elle en son ventre contient toutes les viscères de la terre, avec des teintes franches, qui tintent, bleu dur, rouge terrible, et du blanc, ce blanc n'est pas une couleur, ce blanc un contenant, blanc aimant aimanté, a capté plus que la lumière, des gens vont dire que la baleine est morte parce qu'elle est immobile, perdue à l'arrière d'un camion, ils ne savent pas le blanc, ce qu'il charrie, ce blanc et la baleine maintenant dans mon corps zippé et dezippé s'installe confortable

pour durer

la suite a six minutes

l'artiste travaille sans filet messieurs dames et porte une baleine en pendentif

balance balance

hop

_maryse hache

hop ça a fait hop

voltige clavicules chèvrefeuilles

saute dru le bonheur

orchestre boumboum

il n'y a pas de filet il n'y a pas de filet

lions panthères biches et loups

dans la sciure brille mica

tambours sonnailles et cuivre

il n'y a pas de filet

boum

aux bords des mondes circulaires tournent blanches figures sphères célestes en compagnes ça remue des lumières vertige

fouet dompte ensauvageries des fonds de bois

marlaguette déploie son mouchoir mouillée de rivière

une blessure trouve un ange

il n'y a pas de filet

boum

le pire n'est pas toujours sûr

balancelles l'une l'autre et devant frissons à l'épaule trapèze effroi et bonheur en sautoir

ici parce que

la suite a six minutes

_cjeanney

balancelles

l'une l'autre

et devant les trapèzes hop !

cordages lisses et des paillettes de chaque côté là où poser ses mains, rétablissements, figures, évolutions de corps zippés, apesanteur, pas sûr le pire

(même si les crépitements échardes calcinées font du bruit, tant de bruit, parfois le son de nos voix se recouvre, attends)

Quijesuis je te suis, verbe suivre, rebond du rebondir sur ta définition, rebond sert à atteindre à entendre rebond, accessoirement aussi à braver les dragons, tu m'étonnes

assises en haut du chapiteau, regarder, malgré que (chars & poussières) malgré que (ce qui ne peut se dire) regarder

la longue traine de clowns et acrobates, et sur la place la baleine danse, grosses fleurs voraces sous ses nageoires et qu'elle effeuille l'air de pas y toucher, voltiges-clavicules-chèvrefeuille

depuis dans le jardin les fleurs comptent, les fleurs sont pas décoratives

elles comptent

pas un deux trois ce qui serait bien emmerdant

elles comptent rataboumboum

la suite à six minutes

comptent en chapelet merlettes zé gazelles lignes zélectriques, tuyaux dentelières tambours, comptent en formant, forment en comptant par-dessus vide et sur lui collent une sorte de parade, un outil, un filet toile d'araignée serré de pêcheur d'écrevisses-lions-panthères-biches, ne se fatiguent pas de compter, de fileter, travail de petites mains petites ouvrières méticuleuses bien obstinées, cycliques, qualifiées les cellules, il suffit de poser sa tête pour voir

rataboum

boum

Dévore la suite

_maryse hache

il suffit / il suffit d'être / devant / dans sa voix / de passer / passer par lire / passer pour voir / écouter / tentatives / devant je suis devant / sonore / entamer le volume / ouvrir la faille / dire :

boum

cabrioles saut de biches grand jeté - ça danse - le panache qu'il y a là-haut - voici le grand défilé voltige- clown de paillettes à farine - boum - lanceuse de couteaux à cran de poissons - boum - dompteuse de crinières à quelques choses - boum - fantôme des serpillères abattoirs - boum - démineuse de goupilles entrechats - boum - arracheuses d'ornières à gradins - boum - planteurs de limaces à silo - boum - tueuses de fourmis à charbon - boum - fumeuses de cigares d'existence - boum- déterreuse d'énigmes à sorbets - boum - cracheuses de soufflets à crapauds - boum - déchiqueteuse de ponctuation - boum - écornifleuse de catastrophes à limaille - boum - strip-teaseuse de vérité cratère - boum - renaisseuse de cendres à fontaine - boum - chanteur de botanique effervescente - boum - traducteur de forêts assassines - boum - avaleuse de trompettes phosphorescentes - boum - transporteuse d'ânes à piano - boum - zinzineuse de mort - modeleuse de jouissance - pisseuse de fond - colleuse de trac - fildeferiste de cave - siffleur d'enseignes - couleuse de sang - leveuse d'aube - bordeuse de monde - dévoreuse de rose hantaï -

suiveuse a six minutes

boum

Enfance / Adage sur le nom de Ravel : installation musicale avec PHILIPPE AIGRAIN

c jeanney — 2018-12-01T07:01:00Z

1ER DÉCEMBRE 2015__
Je ne sais plus quand ni où j'étais quand Philippe Aigrain m'a parlé de ce projet à deux voix. Je ne sais pas combien de mails échangés, de temps écoulé, d'essais, de choix, de questionnements, et je ne sais pas à quel moment c'est devenu fluide, évident, hésitant, coincé, puis fluide à nouveau, et quelle alchimie a pris part à tout cela.
Donc, je ne sais pas grand chose, sauf que c'était une expérience unique, et simple finalement, malgré la complexité des détails et l'endroit inhabituel depuis lequel écrire.
A priori, il y a nos deux noms maintenant, côte à côte (Poème : Philippe Aigrain et Christine Jeanney), mais c'est juste en apparence, car finalement c'est comme si quelqu'un d'autre avait écrit ce texte double, parce que je ne nous reconnais pas, ou alors c'est nous, mais augmentés (par quoi, je ne sais pas) (Ravel peut-être).
Cela dure 8 mn 47 et peut se lire et s'écouter ici :

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

les Versées, livre d'artiste avec PHILIPPE AIGRAIN

c jeanney — 2018-09-11T17:30:00Z

11 SEPTEMBRE 2016__

..."Les poèmes brefs et verticaux de Philippe Aigrain, s'adossant à leurs cairns de prépositions, évoquent des mobiles, mais aussi des navettes, des propulsions dans l'espace, des migrations. En contrepoint, les images digitales comme pastellisées de Christine Jeanney, oniriques, hantées, captent la trace mémorielle du passage"...
(extrait de la préface de Sabine Huynh)

33 cartes
format 20 x 9,5cm
sous pochette translucide argent

entre le 5 et le 15 novembre 2016, les Versées ont été exposées à la Galerie Librairie Terres d'Aligre (paris), auprès de
ContreVersées,
de BoulVersées,
de TraVersées
ainsi que de DéVersées (le tout à emporter)

elles sont aussi allées au Marché de la Poésie 2017, stand 506, où les voilà prises sur le vif et en direct

pour les regarder de très très près
et les avoir près de soi éternellement,
voir ci-dessous

ou passez par le site de Philippe Aigrain ici

maison[s]témoin / site collectif & participatif

c jeanney — 2018-06-19T13:10:31Z

le site de la maison[s]témoin est un site participatif collaboratif ouvert à qui veut bien
c'est une maison (habiter) témoin (observer)
ou plus
ou ce que l'on voudra
la maison[s]témoin ressemble et ressemblera à ce qui se trouve à l'intérieur et peut-être au dehors
ça se visite

→↓ Nos /Vos questions ? / appel à contributions ↓→
*****

Vos/Nos questions :

Qui sommes-nous dans la maison[s]témoin ?

Que voit-on par les fen��tres ?

Sur quelles fondations est-elle bâtie ? Quel sous-sol avec quels ossuaires, et les os de quelle couleur, grisés ou phosphorescents ?

Quoi au plafond ? Derrière le placoplatre ? Qu'est-ce qui court dans les fils électriques, les longe, les fait se nouer ? Est-ce que ça peut s'allumer ou disjoncter, au choix, sans prévenir ?

Êtes-vous / Sommes-nous client, locataire, propriétaire, passant, ouvrier, visiteur, client, une erreur, un esprit, un avatar de l'autre ou de soi-même, ou humain ou objet non-identifié ?

Avons-nous / Avez-vous dans un sac, attaché-case, boîte à outil, balai, chapeau, tresses, pendule, appareil-photo, livre, respiration, colifichet porte-bonheur, trame, colonne vertébrale, suspens, un film à la Hitchcock – peut-être la momie dans le rocking-chair –, un autre trousseau de clés, un coffre avec un code, une perte, un papier déchiré, une statue, une partition, une phrase soulignée, une interrogation sur ce que demain la maison[s]témoin offrira dans ses murs et ce qu'on y accroche ?

Et Vos / Nos souvenirs ? Où est-ce qu��on les pose ?

Et Nos / Vos yeux ?

*****

À Vos / Nos questions
nous répondons toujours, nous répondons sûrement :

La maison[s]témoin n'est pas un exercice de style.

La maison[s]témoin n'est pas un atelier d'écriture.

La maison[s]témoin n'est pas innocente.

La maison[s]témoin n'est pas distincte, ni indistincte.

La maison[s]témoin n'est pas gratuite.

La maison[s]témoin n'est pas payante.

La maison[s]témoin n'est pas canalisée. N'approuve pas. Ne refuse pas. La maison[s]témoin élabore.

La maison[s]témoin Vous / Nous regarde la visiter autant qu'elle se visite, parce que son mécanisme est réversible. Les plans de la maison[s]témoin n'ont pas de bord.

(cliquons cliquons)

LOS LEPOS #1 : j'ai lu - livre d'artiste avec CORINNE LOVERA VITALI

c jeanney — 2018-06-18T06:54:00Z

14 JUIN 2017__

"j'ai lu" : 1 aller-retour-alpes-normandie via marseille-allez
sous bas noir

– voir #1 "j'ai lu" chez NON -

les lepos sont des espèces de
livres uniques édités par
NON

contactez NON si vous voulez le prendre dans vos bras

LOS LEPOS #2 : moi non plus - livre d'artiste avec CORINNE LOVERA VITALI

c jeanney — 2018-06-17T06:54:00Z

14 JUIN 2017_
#2 : moi non plus
les lepos font un ou plusieurs aller-retour entre clv et chrj

"moi non plus" : 1 aller-retour 4 saisons
sous solide blister asperges

les lepos sont des espèces de livres uniques
ils sont édités par NON
- voir #2 "moi non plus" chez NON -

contactez NON si vous voulez le prendre dans vos bras

LOS LEPOS #3 : paspas - livre d'artiste avec CORINNE LOVERA VITALI

c jeanney — 2018-06-16T06:55:00Z

14 JUIN 2017_
#3 : paspas
les lepos font un ou plusieurs aller-retour entre clv et chrj
on les appelle les simples

"paspas" : 1 long aller-retour
sous blister délivré de son luxe
- VENDU

les lepos sont des espèces de livres uniques
- voir paspas chez NON -