TENTATIVES

journal de bord de Kew gardens — épisode 9

c jeanney — 2025-04-24T12:41:32Z

c'est la dernière partie du texte et j'ai mis beaucoup de temps à y revenir [1], à retourner la travailler

ce qui me frappe le plus c'est le présent, le travail au présent
j'avais bien en amont une traduction précédente de Kew gardens, mais tout coule, tout évolue, et j'ai changé depuis cette première traduction, j'ai traduit Les Vagues entre temps, donc je n'ai pas cessé d'apprendre avec VW
je crois qu'on traduit toujours au présent, avec qui on est au moment où l'acte a lieu
je fais de plus en plus le rapprochement entre traduction et interprétation, au sens musical, la version d'un même morceau de musique, différente selon qui s'y emploie, et différente aussi selon l'évolution du "qui"

la première phrase de ce paragraphe est un mouvement
Thus one couple after another with much the same irregular and aimless movement passed the flower-bed and were enveloped in layer after layer of green blue vapour, in which at first their bodies had substance and a dash of colour, but later both substance and colour dissolved in the green-blue atmosphere
pas de virgule dans la première partie, c'est fluide, ainsi les couples passent, s'en vont pour être remplacés par de nouveaux couples, dans une sorte de chorégraphie continue, sans heurts, ce qui les mène à atteindre une sorte de vapeur, green blue vapour, couche après couche, layer after layer, comme s'ils peignaient eux-mêmes la toile qui les représente
la première virgule marque le passage d'un corps à une silhouette de corps, comme dans un portrait les lignes du crayonné, on prend acte de la transformation, et la second virgule entérine la dissolution, la texture devenue aérienne, l'air
(ce passage, et donc la nouvelle, finit sur ce mot : air)
j'essaye de garder ce "trois temps" (mouvement, figures tachetées, dissolution) marqué par les virgules

their bodies had substance and a dash of colour
problème du verbe had, et c'est souvent le cas avec VW, c'est qu'elle utilise un seul verbe pour l'exercer sur deux objets, mais sans que ce verbe corresponde parfaitement au deux items, comme pour tordre le verbe, l'air de rien, comme on tire sur un élastique pour le tendre
en français on peut "posséder une substance", mais pas posséder une couleur, on serait plutôt possédée par elle, recouverte par elle
et si je modifie substance en consistance par exemple, les corps peuvent prendre consistance, mais pas "prendre couleur"
je tente d'abord d'aller au plus simple avec le verbe avoir, en me disant que parfois traduire bêtement est le plus adapté
(ce qui me fait penser à "bête comme un vrai peintre", un livre de François Boirond, qui fait peut-être écho à une maxime qu'aimait citer Duchamp, "bête comme un peintre", et ça tombe très bien puisque c'est presque ici le moment ou Woolf fait un pas en arrière pour regarder sa toile de Kew gardens, elle qui avait vu et tant aimé l'exposition de 1910 organisée à Londres par son ami Roger Fry, Manet and the Post-Impressionists [2])
mais ça ne va pas, "avoir" rend trop simpliste
je trouve une solution en décalant un peu avec le verbe "montrer", tout en sachant que je déforme

je me pose des questions avec aimless dans the same irregular and aimless movement, donc "sans but" en français, c'est-à-dire deux mots, alors qu'un seul me permettrait de resserrer la phrase, qui est déjà assez longue, qui semble d'autant plus longue que j'ai décidé de l'alléger en virgules mais est-ce que je fais "bien", je ne sais pas, parce qu'au final une phrase longue et un peu erratique et complexe se calquerait parfaitement sur le trajet des papillons/promeneurs

instead of rambling vaguely the white butterflies danced one above another, making with their white shifting flakes the outline of a shattered marble column above the tallest flowers
ça peut sembler bizarre, mais toute ma phrase s'appuie sur rambling vaguely que je traduis par "divaguer vaguement" (des sonorités qui me mettent (bêtement) en joie)

and in the drone of the aeroplane the voice of the summer sky murmured its fierce soul
j'ai bien des soucis avec drone et avec murmured its fierce soul
drone en anglais est court, une seule syllabe orale, ce qui permet au bruit de "passer" en quelque sorte, de fuser, de se déplacer fugacement, alors qu'en français quatre syllabes, "vrombissement", "bourdonnement", sonnent pesantes, comme si le bruit piétinait sur place
et puis soul me gêne si je le traduis par "âme", ce qui donne un côté éthéré, romantique à cette phrase, alors qu'elle n'est pas romantique du tout
le fierce soul c'est l'essence même de l'été, sa force vitale, j'y vois une puissance inarrêtable
ce qui se voit aussi dans la juxtaposition de ce qui n'est normalement pas juxtaposé, "murmurer" et "féroce"
je cherche comment modifier murmurer et modifier féroce, parce qu'il y a quand même un caractère un peu incongru dans cette association, peut-être qu'au fond je voudrais l'amenuiser, l'aménager, et presque la faire taire, mais au final je ne vois pas comment éviter ce murmurer, pulsion de vie constante prise dans le bourdonnement, et ce féroce inarrêtable

Yellow and black, pink and snow white, shapes of all these colours, men, women, and children were spotted for a second upon the horizon, and then, seeing the breadth of yellow that lay upon the grass, they wavered and sought shade beneath the trees, dissolving like drops of water in the yellow and green atmosphere, staining it faintly with red and blue
dans ce passage, on entre totalement dans la toile peinte, on voit le tacheté impressioniste et l'aplat de couleur jaune qui tranche avec l'ombre des arbres
et comme la peinture doit tendre vers la lumière diffuse, légère, rendre ce qui n'est presque pas tenable, l'écriture suit cette volonté

It seemed as if all gross and heavy bodies had sunk down in the heat motionless and lay huddled upon the ground, but their voices went wavering from them as if they were flames lolling from the thick waxen bodies of candles
VW continue à tenter de faire en sorte que l'écriture se substitue à la peinture, mais un degré au-dessus, car c'est maintenant la peinture-écriture qui se substitue au son
on arrive à un visuel non figuratif et figuratif en même temps, la métaphore des flammes sonores devient visible sur la toile du texte
l'anglais est si performant : from the thick waxen bodies of candles, c'est si ramassé, on sent le bloc clair des bougies posé, alors qu'en français j'ai l'impression que cette assise se perd dans la foule de précisions à ajouter, corps, cire, épais, chandelle, la présence obligatoire des "petits mots de liaison" délaye ce qui est vu et qui se tient serré
je tente de faire au mieux

ensuite vient le moment de la fin : c'est un dé-zoum, on s'écarte sur tous les points, visuellement, sonorement
c'est fait de façon très légère, ce qu'on décrit est bruyant et puissant, mais la façon d'en rendre compte est sans lyrisme ou posture, vibrante mais simple, comme un accueil

je fais toujours dans mon esprit le rapprochement entre la nouvelle Kew gardens et une boule à neige
un globe parfait que VW a retourné pour faire apparaître les petits reflets argentés qui dormaient au fond, et qui flottent quand elle écrit cet espace réduit qui est le nôtre, notre petit globe de monde, avec ses folies comme des cicatrices mal refermées, ses incompréhensions, les amours passés et futurs, ses épiphanies, ses guerres terribles et minuscules, son chatoiement, ses couleurs et ses formes offertes comme ça, pour rien, gratuitement, dans lesquelles les humains baignent sans s'en rendre compte
quelque chose de grave, terrible, tranquille
un "tout à la fois" complètement beau
(je ne sais pas le dire autrement)

j'en arrive à (work in progress) :

Ainsi un couple suivant l'autre selon presque le même mouvement irrégulier et hasardeux dépassait le parterre et s'enveloppait couche après couche d'une vapeur bleu-vert, où tout d'abord les corps montraient une substance et une touche de couleur, mais ensuite substance et couleur venaient se fondre ensemble dans l'atmosphère bleu-vert. Comme il faisait chaud ! Si chaud que même la grive choisissait de sauter, comme un oiseau mécanique, dans l'ombre des fleurs, avec de longs moments entre un mouvement et le suivant ; au lieu de vaguement divaguer les papillons blancs dansaient l'un au-dessus de l'autre, en traçant avec leur vol de flocons blancs le contour d'une colonne brisée au-dessus des plus hautes fleurs ; les toits de verre de la palmeraie brillaient comme si tout un marché d'ombrelles d'un vert luisant s'ouvrait sous le soleil ; et dans un bourdonnement d'avion la voix du ciel d'été murmurait sa féroce existence. Jaune et noir, rose et blanc neigeux, les formes de toutes ces couleurs, hommes, femmes et enfants, tachetaient une seconde l'horizon, et là, devant l'étendue jaune qui s'étalait sur l'herbe, elles vacillaient et cherchaient l'ombre sous les arbres, fondant comme des gouttes d'eau dans le jaune et le vert de l'atmosphère, en le tachant légèrement de rouge et bleu. On aurait dit que tous ces corps bruts et pesants avaient coulé dans la chaleur et qu'ils se tenaient sans un geste agglutinés contre le sol, mais d'eux montaient leurs voix par vagues, comme des flammes indolentes s'échappent du corps épais de chandelles de cire. Les voix. Oui, les voix. Les voix sans mots, brisant le silence brusquement avec un plaisir si intense, tant de désir passionné, ou, dans les voix des enfants, tant de fraîcheur surprise ; brisant le silence ? Mais, il n'y avait pas de silence ; pendant tout ce temps les moteurs d'omnibus faisaient tourner leurs roues et changeaient de vitesse ; comme un grand mécanisme de boîtes chinoises toutes forgées d'engrenages qui pivotent sans cesse l'un dans l'autre la ville murmurait ; et tout en haut les voix criaient de toutes leurs forces et les pétales de myriades de fleurs faisaient éclater leurs couleurs dans l'air.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] Thus one couple after another with much the same irregular and aimless movement passed the flower-bed and were enveloped in layer after layer of green blue vapour, in which at first their bodies had substance and a dash of colour, but later both substance and colour dissolved in the green-blue atmosphere. How hot it was ! So hot that even the thrush chose to hop, like a mechanical bird, in the shadow of the flowers, with long pauses between one movement and the next ; instead of rambling vaguely the white butterflies danced one above another, making with their white shifting flakes the outline of a shattered marble column above the tallest flowers ; the glass roofs of the palm house shone as if a whole market full of shiny green umbrellas had opened in the sun ; and in the drone of the aeroplane the voice of the summer sky murmured its fierce soul. Yellow and black, pink and snow white, shapes of all these colours, men, women, and children were spotted for a second upon the horizon, and then, seeing the breadth of yellow that lay upon the grass, they wavered and sought shade beneath the trees, dissolving like drops of water in the yellow and green atmosphere, staining it faintly with red and blue. It seemed as if all gross and heavy bodies had sunk down in the heat motionless and lay huddled upon the ground, but their voices went wavering from them as if they were flames lolling from the thick waxen bodies of candles. Voices. Yes, voices. Wordless voices, breaking the silence suddenly with such depth of contentment, such passion of desire, or, in the voices of children, such freshness of surprise ; breaking the silence ? But there was no silence ; all the time the motor omnibuses were turning their wheels and changing their gear ; like a vast nest of Chinese boxes all of wrought steel turning ceaselessly one within another the city murmured ; on the top of which the voices cried aloud and the petals of myriads of flowers flashed their colours into the air.

[2] on rapporte que la bonne société londonienne hurla, se scandalisa, certaines femmes s'évanouissant, d'autres étant prises de vomissements

journal de bord de Kew gardens — épisode 8

c jeanney — 2025-02-25T09:02:28Z

photo tirée du livre de Marion Whybrow
Virginia Woolf & Vanessa Bell : A Childhood in St Ives

les deux jeunes gens viennent de se parler, d'un dialogue impossible, mais volontaire
malgré l'inefficacité des mots ils se comprennent
on ne saura rien d'eux, noms, âges, activités, et pourtant on comprendra tout [1]
c'est la marque de VW de prendre le plus petit détail et d'en dérouler le sens, l'évidence
les "moments d'être" passent par des riens, du non extraordinaire

(une digression : je me demande ce qu'elle aurait pensé de la théorie de la fiction panier, je crois qu'elle l'aurait trouvée plus qu'intéressante : pour faire court, Ursula K. Le Guin envisage le récit fictionnel comme une transmission qui reste d'une génération à l'autre, prenant souvent appui sur des faits de gloire, des faits d'arme, héroïques, la prestance du chasseur qui revient de la chasse au mammouth forcément célébrée, racontée et chantée, alors qu'il est possible que la tribu survive principalement grâce à la cueillette
mais remplir un panier de baies ou de graines, même si c'est essentiel, n'est pas vendeur, pas de frissons, pas de lames, pas de larmes
et puis ce sont souvent les femmes qui s'en occupent — ces décervelées hystériques
la théorie de la fiction panier veut renverser le rapport de force
se débarrasser un peu du héros
se concentrer sur ce qu'il y a dans les paniers et dans les sacs, ces graines de vie [2]
panier, graines, moments of being, oui, je crois que VW aurait aimé
et aussi la drôlerie de Le Guin quand elle dit : "C'est clair que le Héros n'a pas l'air très bien dans ce sac, en définitive. Il a besoin d'une scène, d'un piédestal ou d'un pinacle. Mettez-le dans un panier, et il a l'air d'un lapin, d'une patate.")

il y a d'entrée le
they were uttered in toneless and monotonous voices
avec son rythme, cette trajectoire de phrase comme un coup de pinceau

je coince sur
The action and the fact that his hand rested on the top of hers expressed their feelings in a strange way
à cause des possessifs non genrés en français, car quand je dis "sa main" je ne dis pas si c'est sa main à lui ou sa main à elle, l'anglais est bien plus performant
je risque de faire une phrase bien plus alambiquée à cause de ces pronoms possessifs défectueux

pour
what precipices aren't concealed in them, or what slopes of ice don't shine in the sun on the other side ? je décide (autoritairement) de gommer la négation, qui, parce qu'elle s'ajoute à la forme interrogative, est trop lourde en français

une fois arrivée là, j'arrête pour plusieurs jours, je ne saurais pas dire pourquoi
peut-être (comme ça m'est arrivé avec la traduction des Vagues, la peur d'arriver au bout) (je n'aime pas finir de traduire VW, je n'aime pas finir, ni les fins)

je laisse passer du temps, je relis ce que j'ai traduit, c'est mauvais
je tente de reprendre sans jugement

— reprise :
and together pressed the end of her parasol deep down into the soft earth
le souci de "son" ombrelle : je pourrais préciser "son ombrelle à elle", ou "l'ombrelle de la jeune fille"
mais je peux aussi faire confiance au fait qu'on comprendra, en s'imaginant ce couple, que l'ombrelle est à elle

en fait ce passage porte une sorte de tourbillon démultiplié en plusieurs volutes en lui
c'est peut-être pour ça que je l'ai laissé de côté tant de temps
ça tourbillonne sous les mots (something loomed up behind her words)
sous les choses (what slopes of ice don't shine in the sun on the other side ?)
les prémices de l'extase
le jeune homme attend jusqu'à n'en plus pouvoir (but it was too exciting to stand and think any longer) les volutes le pressant de plus en plus
et elle est toute désorientée (turning her head this way and that way, forgetting her tea)
jusqu'au moment final (he bore her on)

il y a les voix, qui passent de l'incolore (they were uttered in toneless and monotonous voices) à l'intense vibration (the oddest thrill of excitement in her voice)
j'ai d'abord l'idée de bien faire attention à conserver le mot "voix", justement parce que c'est important ce changement, ces voix qui changent, mais ma formulation en français est un peu lourde
je décide de changer "voix" en "ton" (en me trouvant l'excuse de "c'est le changement qui compte" plus que le mot) (je me dédouane comme je peux)

dans
The action and the fact that his hand rested on the top of hers expressed their feelings in a strange way, as these short insignificant words also expressed something, words with short wings for their heavy body of meaning
le mot important est expressed
il faut qu'en français le rythme de la phrase s'appuie sur sa répétition, que ce soit elle qui ressorte, qui fasse relief, et je ne suis pas très sûre de le réussir

j'ai des soucis avec letting herself be drawn on down the grass path, trailing her parasol
parce que ce que je trouve comme phrase utilise deux fois le verbe "laisser" (se laissant attirer", "laissant traîner") et en même temps, est-ce que je ne devrais pas laisser le "laisser", abandonner, comme la jeune fille

j'ai des pulsions, comme traduire like other people par "comme tout le monde"
sauf qu'il y a une répétition à respecter aussi ici
with other people, like other people
et je trouve qu'en français "avec tout le monde, comme tout le monde" ne fonctionne pas
et en même temps ça pourrait malgré tout fonctionner

j'ai l'impression de prendre plus de liberté que d'habitude avec le texte original
moi qui veille toujours à respecter le plus possible la ponctuation, j'ajoute des virgules
ou bien je me débarrasse d'un mot comme objects dans the very common objects
je n'ai pas d'explication pour ça
je ne suis certaine d'aucun de mes choix, ce qui ne m'est pas si souvent arrivé
en général, écrire ce journal de traduction me permet d'affiner
au fur et à mesure que je tente d'expliquer pourquoi je traduis comme ceci ou comme cela, ça s'éclaircit dans mon esprit
ce n'est pas le cas avec ce passage
c'est besogneux

ne restera qu'un seul paragraphe ensuite, le plus important sûrement, qui finit en plan panoramique

j'en arrive à (work in progress) :

De longues pauses se glissaient entre ces remarques ; elles étaient énoncées d'un ton atone et monotone. Le couple se tenait près du parterre, et tous les deux enfonçaient profondément la pointe de son ombrelle dans la terre meuble. Ce geste, et le fait que sa main à lui reposait sur les siennes, exprimaient leurs sentiments d'une étrange façon, tout comme ces petits mots sans importance exprimaient aussi quelque chose, des mots aux ailes trop petites pour leurs corps alourdis de sens, inadaptés à les porter plus loin et donc atterrissant maladroitement sur l'ordinaire tout autour d'eux, que le manque d'expérience rendait si imposant ; qui sait (se disaient-ils, enfonçant l'ombrelle dans la terre) quels précipices se cachaient là, ou quelle pente de glace scintillait au soleil de l'autre côté ? Qui savait ? Qui l'avait jamais vu auparavant ? Et même lorsqu'elle se demandait quelle sorte de thé était servi à Kew, il sentait quelque chose planer derrière ses mots, se tenir, immense et solide, derrière eux ; et la brume montait doucement et recouvrait – Oh, ciel, ces formes, qu'est-ce que c'était ? – de petites tables blanches, avec des serveuses qui s'adressaient à elle d'abord, à lui ensuite ; et il y aurait une addition qu'il paierait avec une vraie pièce de deux shillings, et c'était vrai, tout cela était vrai, il s'en assurait en palpant la pièce dans sa poche, vrai pour tout le monde, sauf pour elle et pour lui ; mais, même à lui, cela commença à sembler vrai et ensuite – ah, c'était trop exaltant de rester là à y penser, il retira l'ombrelle de la terre d'un coup sec, impatient de trouver le lieu où prendre le thé avec d'autres, comme les autres.
« Viens, Trissie ; il est temps pour nous d'aller boire le thé. »
« Mais où prend-on le thé ici ? » demanda-t-elle d'un ton des plus étrange et frissonnant d'excitation, regardant vaguement autour d'elle et se laissant attirée sur le chemin d'herbes, ombrelle traînante, tête tournée de ce côté et par ici, oublieuse de son thé, prise du désir de descendre par là, et plus bas, où elle se souvenait d'orchidées et de grues parmi les fleurs sauvages, d'une pagode de Chine et d'un oiseau à huppe rouge ; mais il l'emporta.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] Long pauses came between each of these remarks ; they were uttered in toneless and monotonous voices. The couple stood still on the edge of the flower bed, and together pressed the end of her parasol deep down into the soft earth. The action and the fact that his hand rested on the top of hers expressed their feelings in a strange way, as these short insignificant words also expressed something, words with short wings for their heavy body of meaning, inadequate to carry them far and thus alighting awkwardly upon the very common objects that surrounded them, and were to their inexperienced touch so massive ; but who knows (so they thought as they pressed the parasol into the earth) what precipices aren't concealed in them, or what slopes of ice don't shine in the sun on the other side ? Who knows ? Who has ever seen this before ? Even when she wondered what sort of tea they gave you at Kew, he felt that something loomed up behind her words, and stood vast and solid behind them ; and the mist very slowly rose and uncovered—O, Heavens, what were those shapes ?—little white tables, and waitresses who looked first at her and then at him ; and there was a bill that he would pay with a real two shilling piece, and it was real, all real, he assured himself, fingering the coin in his pocket, real to everyone except to him and to her ; even to him it began to seem real ; and then—but it was too exciting to stand and think any longer, and he pulled the parasol out of the earth with a jerk and was impatient to find the place where one had tea with other people, like other people.
"Come along, Trissie ; it's time we had our tea."
"Wherever does one have one's tea ?" she asked with the oddest thrill of excitement in her voice, looking vaguely round and letting herself be drawn on down the grass path, trailing her parasol, turning her head this way and that way, forgetting her tea, wishing to go down there and then down there, remembering orchids and cranes among wild flowers, a Chinese pagoda and a crimson crested bird ; but he bore her on.

[2] (...) ce sac merveilleux, lourd et rempli de trucs – mon panier, tout plein de mauviettes et de maladroits, de petites graines de choses plus petites qu'une graine de moutarde, de filets aux tissages emmêlés qui, lorsque l'on prend le temps de les dénouer, révèlent un galet bleu, un chronomètre qui donne imperturbablement l'heure d'un autre monde et un crâne de souris ; tout plein de commencements sans fins, d'initiations, de pertes, de métamorphoses, de traductions, de bien plus de ruses que de conflits, de bien moins de triomphes que de pièges et de désillusions ; tout plein de vaisseaux qui restent coincés, de missions qui échouent et de gens qui ne comprennent pas (...)

journal de bord de Kew gardens — épisode 7

c jeanney — 2025-01-05T14:34:48Z

je réalise, arrivée à l'épisode 7 [1]
qu'il m'en faudra 9 (épisodes) pour finir ce journal

il y a la suite du périple de l'escargot et les deux jeunes gens, leur dialogue, leur attitude (épisode 7 et 8)
enfin ce sera le zoom arrière (épisode 9) qui [un verbe] le texte
(je ne sais pas quel verbe mettre, sûrement pas "clore", car ce texte n'est pas fermé, et donc "finir" non plus, je crois que c'est un zoom qui emmène le texte ailleurs, peut-être le verbe "déplacer" alors)

maintenant, l'escargot
le souci est toujours le même, garder la ponctuation, voir ce qu'elle oblige à faire pour suivre la caméra embarquée ici à hauteur de sol
(quand les proportions de taille humaine sont détricotées pour être retricotées à taille gastéropodique
et que du point de vue d'un escargot nos problèmes ont changé d'échelle)

ce que j'aime, et que je n'ai pas vu toute de suite, c'est le changement de structure, ça bouge
jusqu'à présent (épisode 1 à 6) on pouvait faire une sorte de rapport terme à terme, un focus sur un point tenait dans un paragraphe
mais ici, dans le même paragraphe, on glisse de l'escargot aux deux jeunes gens
sans passage à la ligne
c'est une façon de les ramener au même niveau, d'aplatir les changements de perspective, de tailles
cela dit très directement que tout est d'égale importance
(j'ai aussi envie de penser que VW aime installer un dispositif et donner de petits coups d'ongles dedans, pour lui insuffler du mouvement)

pour moi, ce passage de l'escargot aux deux jeunes gens dans le même paragraphe, c'est le début du "mouvement total" de Kew gardens
on a commencé avec des plans fixes (1), les fleurs, l'ovale du massif de fleurs
puis des plans qui suivaient des déplacements, de corps et de pensée, un couple et son passé (2 et 3)
puis dans le massif de fleurs l'escargot, le signe elliptique qui commence (4)
des plans rapprochés surprenants, un vieil homme perturbé (5), le dialogue étrange de deux femmes (6)
et maintenant ça commence à tanguer, à tourner, à suivre la trajectoire imprimée sur une coquille d'escargot justement
on part de sa coquille pour tourner doucement, et tourner, tourner et englober les jeunes gens dans la boucle

la phrase qui me travaille c'est
He had just inserted his head in the opening and was taking stock of the high brown roof and was getting used to the cool brown light when two other people came past outside on the turf.
juste à cause de deux mots
brown dans brown roof
et brown dans to the cool brown light
donc en fait un seul mot, brown, répété deux fois

je veux garder cette répétition, c'est une couleur qui s'étend, d'abord présente dans la feuille morte, puis au cœur de la lumière, une couleur qui bave en quelque sorte
VW ne veut pas cerner, si c'était une peinture il n'y aurait pas d'effet vitrail ici
c'est pourquoi l'adjectif doit rester, et être redit, comme en extension de lui-même, un débordement des frontières
redit à l'identique, si bien que ce ne peut qu'être deux fois "brun" ou deux fois "brune", donc "toit" et "lumière" doivent être du même genre, je change donc "toit" en "toiture" pour obtenir l'adjectif féminin (brune)

j'ai le même souci de la répétition avec
They were both in the prime of youth, or even in that season which precedes the prime of youth, the season before the smooth pink folds of the flower
où il y a deux fois le mot "saison"
je préfère ne pas l'éluder la deuxième fois, parce que redire le mot "saison" l'assoit dans le réel
au début de la phrase, cette saison n'existe pas (comment appelle-t-on la saison qui précède la fleur de l'âge ?), mais le fait de répéter "saison" lui donne une sorte de consistance, comme si on affirmait que malgré tout ce que l'on sait, malgré les données pragmatiques, techniques, cette saison qui ne possède pas de nom existe bel et bien, elle est concrète, elle se voit dans les boutons de fleurs près d'éclater et sur les papillons posés qui emmagasinent la chaleur

en fait, voilà deux répétitions qui donnent deux effets différents
pour brown, le but est d'élargir, on pourrait dire du deuxième brown qu'il s'étend ou s'étale
et pour season, la deuxième fois il se précise, comme on règle son objectif pour obtenir une netteté parfaite sur ce qui n'est pas plus gros qu'une tête d'épingle

et je n'ai pas non plus vu tout de suite le though dans though fully grown
(les ailes de papillons sont capables de fonctionner, pourtant elles ne le font pas tout de suite, pas encore, elles attendent, c'est un moment précieux, comme un baptême, comme un petit instant de gravité avant la première fois, cette unique première fois) (c'est la même chose pour les jeunes gens, nous allons assister à leur unique première fois)

et c'est un dialogue pris sur le vif, 6 phrases
là aussi mystérieux, un dialogue qui rend compte de ce qui ne se dit pas, de ce qui ne peut pas être dit ("O, anything—I mean—you know what I mean.")
le dialogue précédent, celui des deux femmes, était étrange car il ne gardait que les mots utiles, les mots qui servent, ceux qui sont lestés de sens
ici, on ne peut pas, c'est impossible, il n'y a pas de mots pour dire, on n'a que leur enveloppe, floue, sans contours tangibles, c'est un peu comme la couleur brune qui déborde de la feuille à la lumière, les mots se font déborder par des émotions indicibles

j'en arrive à (work in progress) :

L'escargot avait maintenant considéré toutes les méthodes possibles pour atteindre son but sans contourner la feuille morte ni grimper sur elle. En plus de l'effort nécessaire pour grimper sur une feuille, il se demandait si cette matière fine qui vibrait de craquements alarmants à peine touchée du bout des cornes pourrait supporter son poids ; ce qui le poussa finalement à ramper dessous, jusqu'à l'endroit où l'inclinaison de la feuille était assez élevée pour le lui permettre. Il venait d'engager sa tête dans l'ouverture et prenait la mesure de la haute toiture brune en s'habituant à la fraîche lumière brune quand deux autres personnes passèrent sur la pelouse. Cette fois toutes les deux jeunes, un jeune homme et une jeune femme. Tous les deux dans la fleur de l'âge, ou plutôt dans cette saison qui précède la fleur de l'âge, cette saison où les pliures roses et lisses des fleurs n'ont pas encore percé leur enveloppe collante, ce moment où les ailes des papillons, quoiqu'entièrement formées, restent sans bouger au soleil.
« Une chance qu'on ne soit pas vendredi », observa-t-il.
« Pourquoi ? Tu y crois à la chance ? »
« Ils font payer six pence le vendredi. »
« Mais six pence qu'est-ce que c'est ? Ça ne les vaut pas, six pence ? »
« Quoi ça ? – qu'est-ce que tu veux dire par "ça" ? »
« Oh, tout – je veux dire – tu sais bien. »

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] The snail had now considered every possible method of reaching his goal without going round the dead leaf or climbing over it. Let alone the effort needed for climbing a leaf, he was doubtful whether the thin texture which vibrated with such an alarming crackle when touched even by the tip of his horns would bear his weight ; and this determined him finally to creep beneath it, for there was a point where the leaf curved high enough from the ground to admit him. He had just inserted his head in the opening and was taking stock of the high brown roof and was getting used to the cool brown light when two other people came past outside on the turf. This time they were both young, a young man and a young woman. They were both in the prime of youth, or even in that season which precedes the prime of youth, the season before the smooth pink folds of the flower have burst their gummy case, when the wings of the butterfly, though fully grown, are motionless in the sun.
"Lucky it isn't Friday," he observed.
"Why ? D'you believe in luck ?"
"They make you pay sixpence on Friday."
"What's sixpence anyway ? Isn't it worth sixpence ?"
"What's 'it'—what do you mean by 'it' ?"
"O, anything—I mean—you know what I mean."

journal de bord de Kew gardens — épisode 6

c jeanney — 2024-12-27T15:25:38Z

comme c'est un court passage, je pensais m'en tirer assez vite, ma naïveté est sans limite
et puis c'était pour moi, dans mon souvenir, un passage beaucoup moins "affectif" que le précédent, où ma colère reste
c'est un passage en trois temps
1e paragraphe, l'arrivée des deux femmes
2e paragraphe, leurs paroles
3e paragraphe (cette page en photo plus haut illustrée par Vanessa Bell), l'attitude d'une des femmes
[1]

je continue de tenter au mieux de respecter la ponctuation, parce que je crois qu'il faut faire "un pas vers l'autre", vers son souffle, quitte à malmener un peu ce qui est d'usage dans la langue d'arrivée
par exemple, pour la première phrase
Following his steps so closely as to be slightly puzzled by his gestures came two elderly women of the lower middle class, one stout and ponderous, the other rosy cheeked and nimble.
bien sûr, c'est plus simple, et c'est l'usage, de rajouter des césures, "les suivant de près - virgule - arrivée de deux femmes - virgule - l'une, comment est-elle - virgule - et l'autre, à quoi elle ressemble"
ça donne une construction classique, mais si je veux suivre les mots comme on suit le cadrage d'une caméra, le rythme n'est pas le même
il y a le plan long de "les suivant de près deux femmes arrivent"
puis deux plans courts, "celle-ci", "celle-là"
si je ne plaque pas ce que la ponctuation de ma langue m'ordonne
(biberonnée que je suis au "Alors, virgule, levant la tête, virgule, se dressant tout debout surs ses grands étriers, virgule" [2])
si je me donne le droit d'échapper à la logique virgule française, ça donne un autre rapport aux éléments
je crois que c'est ce que je cherche en traduisant : comprendre comment une autre langue s'organise différemment dans ma propre langue, comment ça tire sur le drap, comment ça regarde autrement
et justement, c'est ce que raconte ce passage, une femme regarde quelque chose autrement, bizarrement, d'une bizarrerie qu'on ne sait pas définir, parce qu'elle provient de la jonction de deux mondes, celui du sommeil et de l'éveil (She saw them as a sleeper waking from a heavy sleep), et que c'est complètement incongru ici, dans un parc, pendant qu'on marche en pleine journée

et puis il y a le dialogue entre ces deux femmes, very complicated, dit VW
un qualificatif qui peut être vu comme une moquerie
il est au contraire plutôt basique ce dialogue, et même trop simple, l'exact contraire de complicated, un dialogue réduit au minimum de ce que savent faire les mots, sans grammaire, sans verbe, sans mécanique narrative, des mots posés comme des cailloux, en vrac

"Nell, Bert, Lot, Cess, Phil, Pa, he says, I says, she says, I says, I says, I says----"
"My Bert, Sis, Bill, Grandad, the old man, sugar,
Sugar, flour, kippers, greens,
Sugar, sugar, sugar."

on sait que ces femmes font partie de la lower middle class
pour moi la classe moyenne tend vers la petite bourgeoisie, mais là, on est un cran au-dessous
des petites gens, des petites bonnes femmes, pas très jeunes, pas très élégantes sinon ce serait mentionné, l'une courtaude, l'autre rougeaude, l'une massive et l'autre plus tonique
on ne s'attend pas au dialogue de platon ou aux déclarations de la reine à son chambellan
on pourrait se moquer, se dire ces petites gens sont incapables de parler "correctement"

on pourrait aussi prendre le very complicated de VW au pied de la lettre, premier degré
d'abord, c'est compliqué parce qu'il y a beaucoup de monde, toute une famille, et on ne sait pas qui est Nell, ni Bert, ou Lot, ni Cess, ou Phil, enfants de Pa, cousins, voisins, c'est toute une tribu dont il est question
une tribu prise dans des interactions difficile à décrire, qu'est-ce qu'on se dit quand on se parle au quotidien, ça n'a peut-être aucun sens vu de l'extérieur, mais c'est la matière même des liens qui passent par I says, she says, et il faudrait être spécialiste d'eux pour comprendre, les avoir fréquenté longtemps
tous sont pris dans des maillages concrets, des obligations matérielles, manger, la farine, le poisson, les légumes, ce n'est pas une liste de courses, c'est vivre
avec le sucre répété comme idée fixe, parce que c'est la douceur, le luxe, le loisir, le plaisir
les mots ici sont ceux qui restent, c'est-à-dire les plus importants, ceux qui font corps, les proches (My Bert, Sis, Bill, Grandad), et de quoi vivre (Sugar, flour, kippers, greens) (le sel de la vie dirait Françoise Héritier)

en fait oui, c'est un dialogue compliqué, et même very complicated, parce qu'il n'est pas superficiel sous l'emballage du dire, et peut-être que les mots sont à la peine pour donner une idée de cette importance, toujours incomplets, jamais assez précis, jamais assez fouillés, on ne voit que la crête des mots à la surface des vagues (Vagues) et les silhouettes de gens si mal connus
ça ressemble presque à un poème, avec le passage à la ligne :
Sugar, flour, kippers, greens,
Sugar, sugar, sugar.

et la suite, au troisième paragraphe, c'est la révélation
la pluie de mots est incapable de dire ce qui arrive
les mots sont si inutiles qu'on peut voir à travers (through the pattern of falling words)
le corps rustique s'immobilise avant de se balancer en silence
dans une sorte de berceuse tranquille
parce que c'est trop beau ce qui se passe
c'est an unfamiliar way, et on est ébloui
on quitte le quotidien, les tiraillements familiaux, les faims, les soifs, les désirs, et comment on doit composer avec l'obligatoire

j'ai un souci avec
with all his powers dans
She saw them as a sleeper waking from a heavy sleep sees a brass candlestick reflecting the light in an unfamiliar way, and closes his eyes and opens them, and seeing the brass candlestick again, finally starts broad awake and stares at the candlestick with all his powers.
with all his powers, de toute son attention, avec toute son intensité, c'est difficile d'exprimer cette sorte de révélation au réveil, quand le monde n'est pas encore totalement formaté, qu'il est encore incroyable, pas encore fixé en catégories, quand le chandelier ne ressemble pas à un chandelier au réveil

et puis un autre souci avec la ponctuation dans
She stood there letting the words fall over her, swaying the top part of her body slowly backwards and forwards, looking at the flowers.
il n'y a que deux virgules, au début j'en mets quatre, et puis à force de traficoter j'en arrive à deux moi aussi
c'est peut-être idiot, mais pour moi c'est important, deux virgules qui marquent dans le corps de la phrase le balancement, un deux, d'un côté et de l'autre, pour la berceuse

j'en arrive à (work in progress) :

Suivant leurs pas d'assez près pour être intriguées par ces gestes s'avancèrent deux femmes mûres de la petite classe moyenne, l'une corpulente et lourde, l'autre à joues roses et vive. Comme la plupart des gens de leur milieu elles étaient ouvertement fascinées par tous les signes d'excentricité indiquant un désordre mental, en particulier chez les nantis ; mais elles étaient trop éloignées pour savoir avec certitude si ces gestes étaient simplement excentriques ou sincèrement fous. Après avoir observé un moment le dos du vieil homme en silence et s'être regardées en coin, l'air entendu, elles reprirent leur marche en échangeant énergiquement les bribes d'un très complexe dialogue :
« Nell, Bert, Lot, Cess, Phil, P'pa, qu'il dit, j'ai dit, elle dit, j'te dis, je dis, je dis – »
« Mon Bert, Sœurette, Bill, Grand-pa, le vieux, du sucre,
Sucre, farine, hareng, légumes,
Sucre, sucre, sucre. »
La femme corpulente regardait à travers le rideau des mots qui tombaient les fleurs droites, immobiles, fermement dressées sur la terre, avec une expression curieuse. Elle regardait comme un dormeur après un sommeil lourd regarde un chandelier de cuivre réfléchir la lumière de façon insolite, ferme les yeux, les rouvre, regarde encore le cuivre du chandelier et finalement complètement éveillé fixe le chandelier de toutes ses forces. Ainsi la lourde femme s'immobilisa devant le parterre ovale, en cessant même de faire semblant d'écouter ce que disait l'autre. Elle restait là et elle laissait les mots tomber tout autour d'elle, balançant doucement le haut du corps d'avant en arrière, à regarder les fleurs. Enfin elle suggéra de chercher un endroit où s'asseoir pour prendre le thé.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] Following his steps so closely as to be slightly puzzled by his gestures came two elderly women of the lower middle class, one stout and ponderous, the other rosy cheeked and nimble. Like most people of their station they were frankly fascinated by any signs of eccentricity betokening a disordered brain, especially in the well-to-do ; but they were too far off to be certain whether the gestures were merely eccentric or genuinely mad. After they had scrutinised the old man's back in silence for a moment and given each other a queer, sly look, they went on energetically piecing together their very complicated dialogue :
"Nell, Bert, Lot, Cess, Phil, Pa, he says, I says, she says, I says, I says, I says----"
"My Bert, Sis, Bill, Grandad, the old man, sugar,
Sugar, flour, kippers, greens,
Sugar, sugar, sugar."
The ponderous woman looked through the pattern of falling words at the flowers standing cool, firm, and upright in the earth, with a curious expression. She saw them as a sleeper waking from a heavy sleep sees a brass candlestick reflecting the light in an unfamiliar way, and closes his eyes and opens them, and seeing the brass candlestick again, finally starts broad awake and stares at the candlestick with all his powers. So the heavy woman came to a standstill opposite the oval-shaped flower bed, and ceased even to pretend to listen to what the other woman was saying. She stood there letting the words fall over her, swaying the top part of her body slowly backwards and forwards, looking at the flowers. Then she suggested that they should find a seat and have their tea.

[2] Alors, levant la tête,
Se dressant tout debout sur ses grands étriers,
Tirant sa large épée aux éclairs meurtriers,
Avec un âpre accent plein de sourdes huées,
Pâle, effrayant, pareil à l'aigle des nuées,
Terrassant du regard son camp épouvanté,
L'invincible empereur s'écria : « Lâcheté ! (La Légende des siècles, V. Hugo)

journal de bord de Kew gardens — épisode 5

c jeanney — 2024-12-10T17:06:25Z

après avoir suivi le voyage difficile d'un escargot dans le parterre central, caméra embarquée à ras du sol
des pieds s'avancent
cette fois-ci deux hommes, l'un jeune et l'autre plus âgé
j'aime beaucoup ce passage [1]

j'ai une tendresse pour ce passage
parce qu'il y est question de la folie, et que ce sujet est on ne peut plus brûlant pour VW
la folie d'un vieil homme qui a sans doute été confronté à la guerre
qui dit "and now, with this war, the spirit matter is rolling between the hills like thunder"
il est montré "de face", c'est-à-dire sans fard, sans interprétation
on peut juste se faire une idée de son allure grâce à des comparaisons
sa démarche rather in the manner of an impatient carriage horse tired of waiting outside a house
ce qui est important c'est que VW ne le juge pas
elle regarde
elle le regarde avec attention, avec beaucoup de sérieux, comme elle porte son regard sur tout, avec la même intensité, que ce soit sur un escargot, un couple, le balancement des fleurs
tout ce qui est vu possède une égale importance
c'est vivant, et c'est là
ce n'est pas là par hasard même si c'est dû au hasard de la vie, du mariage, de chemins plus ou moins praticables pour un gastéropode
tout a son importance, sa légitimité à être, il n'y a pas de hiérarchie
l'insecte est aussi irremplaçable que le promeneur pour rendre le paysage complet, complètement

je tente de garder en tête ce que j'ai appris en traduisant Les Vagues
toujours faire attention à la ponctuation, qui est le souffle, qui est la façon d'enrober ce que l'on montre, et essayer de ne pas casser l'ordonnancement de ce qui apparaît en respectant l'ordre d'apparition "à l'écran"

et bien sûr, je n'ai rien oublié, j'ai déjà traduit ce passage pour Des fantômes sous les arbres, et je me souviens bien d'être en colère
il y a le mot murmuring
dans
He could be heard murmuring about forests of Uruguay

murmuring : The action of murmur, v. To talk in a hushed or indistinct voice. To make a low continuous sound, bref, murmurer donc
parler à voix basse, ou même chuchoter, pourquoi pas, ce n'est pas très compliqué de traduire murmuring
dans la traduction de la Pléiade, traduction de référence, LA traduction a priori
voilà comment est traduit He could be heard murmuring about forests of Uruguay
(ce vieil homme secoué par la guerre et par la folie de la guerre qui se penche pour parler avec une fleur, l'image douce, bienveillante, comique mais aussi déchirante, d'un vieil homme abimé par le monde)
"On l'entendit marmotter des divagations sur les forêts d'Uruguay"

à la limite marmotter passe encore ("Parler entre ses dents, remuer les lèvres sans se faire entendre") même si c'est souvent utilisé pour se moquer (exemple du Robert : "Les vieilles marmottent tout le jour leurs Patenôtres comme de vieux singes.") (ou encore : "Chatoff qui avait à peu près perdu la tête, commença à marmotter je ne sais quoi.", Dostoïevski)
mais des "divagations" ?
traduire murmuring par "marmotter des divagations", pour moi c'est comme faire un croche-pied à un texte qui ne peut pas se défendre
c'est regarder en surplomb, et en domination, le plus faible des faibles, le pauvre fou, rendu fou par la vie
une petite violence facile et sans doute inconsciente
c'est mécomprendre totalement ce qu'est et veut dire Kew gardens, ce qu'il signifie pour nous qui aimons VW
(mais bon, je sais bien qu'il y a des choses plus tristes à lire)
j'espère que cette traduction labellisée, certifiée excellente par sa publication dans la Pléiade, n'est pas celle qui est la plus lue
point positif, dans toutes les autres traductions que j'ai en ma possession, personne n'a commis cette faute (car c'est une faute, pas une erreur)

je coince sur
he raised his eyes and fixed them very steadily in front of him while his companion spoke, and directly his companion had done speaking he looked on the ground again and sometimes opened his lips only after a long pause and sometimes did not open them at all
parce que je veux garder cette longueur qui n'est pas découpée de virgules
le geste du jeune homme, le mouvement de son regard est fluide, parfois devant, parfois au sol, ce qui produit une sorte d'effet sinueux qui appuie sur la ligne du temps rythmé ou non de pauses
le jeune homme s'adapte, comme s'il protégeait la parole du vieil homme, comme s'il l'accompagnait (companion apparaît deux fois)
le in front of him dans fixed [his eyes] very steadily in front of him me pose problème, je visualise la scène, j'ai envie d'en rajouter, de traduire par "fixer très régulièrement un point droit devant lui", mais c'est sursaturer le texte, j'ajoute un point, alors qu'il n'y en a pas
et ce n'est pas faux, qu'il n'y en ait pas, il n'y a rien à fixer, pas de point de vue décisif, pas d'objectif, quand on marche à coté d'un homme dont les gestes sont irresolute and pointless
si j'ajoutais ce "point droit devant", je placerais une sorte de marquage, une borne, un repère, à un endroit où c'est le flou qui règne

j'en vient à me demander s'il n'y a pas une sorte de parallélisme à faire entre cette phrase, ligne changeante du regard, bouche ouverte ou fermée, et le vol erratique des papillons au début du texte

j'ai aussi des soucis avec
The elder man had a curiously uneven and shaky method of walking, jerking his hand forward and throwing up his head abruptly
c'est souvent comme ça, je veux dire cette gêne que j'ai, lorsqu'il y a deux verbes proches
jerking et throwing up
et il faut que je me méfie de la symétrie qui me vient en français : les mains sont lancées en avant, j'aurais vite fait de donner à la tête des secousses vers l'arrière pour dire le tiraillement, alors qu'en anglais il n'y a pas de symétrie, c'est beaucoup plus gesticulé / anarchique

je reviens à la phrase précédente (parce que c'est toujours un système de va et vient, ça n'a rien de linéaire cette avancée)
and sometimes opened his lips only after a long pause and sometimes did not open them at all
là il y a le souci des deux sometimes, parfois oui, parfois non, sauf que le parfois-oui ne s'applique que si et seulement si, c'est très bancal, ce oui&non, avec un presque-oui et un très-très-non, la démarche du vieil homme oblige à le suivre en restant totalement désarticulé, et ça voit dans la phrase, là non plus pas de symétrie du tout
(ce qui est au final normal, c'est un jardin à l'anglaise, pas à la française)
ça me force à la gymnastique, comment rendre sans virgules (ou avec le moins possible de virgules) le only et la répétition comme un léger balancement du "parfois"

(c'est là que ce journal de traduction à ciel ouvert m'est utile : en voulant expliquer à autrui pourquoi je coince, je comprends mieux pourquoi je coince, ce qui n'arriverait pas si je traduisais dans mon coin en circuit fermé)

après beaucoup d'autres difficultés pour un si petit passage
(mais c'est très logique avec VW)
j'en arrive à (work in progress) :

Cette fois c'était deux hommes. Le plus jeune des deux montrait une expression d'un calme peut-être artificiel ; il levait les yeux et les fixait résolument droit devant lui pendant que son compagnon parlait, et dès que son compagnon s'était tu il les replongeait vers le sol et parfois il ouvrait les lèvres quand la pause était longue et parfois il ne les ouvrait pas du tout. L'homme plus âgé marchait d'une façon curieusement irrégulière et flageolante, en jetant une main vers l'avant et en secouant soudain la tête, un peu à la façon d'un cheval d'attelage impatient et fatigué d'attendre devant la maison ; mais chez l'homme ces gestes étaient indécis et sans but. Il parlait presque en continu ; se souriait à lui-même et reprenait, comme si le sourire lui avait répondu. Il parlait des esprits – les esprits des morts qui, selon lui, étaient en ce moment même en train de lui raconter des bizarreries de toutes sortes sur leurs expériences au Paradis.
« Le Paradis était connu des anciens sous le nom de Thessalie, William, et maintenant, avec cette guerre, la substance des esprits déferle entre les collines comme le tonnerre. » Il fit une pause, sembla écouter, sourit, secoua la tête et continua :
« Tu prends une petite batterie électrique et un morceau de caoutchouc pour l'isolation du fil – isolation ? isolement ? – bref, passons sur les détails, pas besoin d'entrer dans des détails qui seraient compliqués à comprendre – et pour faire court la petite machine se place n'importe où pourvu que ce soit commode près de la tête de lit, mettons, sur un support d'acajou bien propre. Tout cela très correctement installé par des ouvriers sous ma direction, la veuve y applique son oreille et elle convoque l'esprit d'un signe convenu à l'avance. Les femmes ! Les veuves ! Les femmes en noir. »
Là, il sembla être saisi par la vue au loin d'une robe de femme que l'ombre rendait noire et pourpre. Il ôta son chapeau, se posa la main sur le cœur, et se précipita vers elle tout en grommelant et en gesticulant avec fébrilité. Mais William le tira par la manche et toucha une fleur de l'extrémité de sa canne pour détourner son attention. L'ayant regardée un moment dans une sorte de confusion le vieil homme y pencha son oreille et sembla réagir à une voix qui s'adressait à lui, car il commença à parler des forêts d'Uruguay qu'il avait visitées des siècles auparavant en compagnie de la plus belle jeune femme d'Europe. On pouvait l'entendre dire à voix basse les forêts d'Uruguay couvertes par les pétales de cire des roses tropicales, les rossignols, les plages, les sirènes, les femmes noyées en mer, tandis qu'il souffrait de se voir entraîné par William, sur le visage duquel grandissait lentement une patience stoïque de plus en plus profonde.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] This time they were both men. The younger of the two wore an expression of perhaps unnatural calm ; he raised his eyes and fixed them very steadily in front of him while his companion spoke, and directly his companion had done speaking he looked on the ground again and sometimes opened his lips only after a long pause and sometimes did not open them at all. The elder man had a curiously uneven and shaky method of walking, jerking his hand forward and throwing up his head abruptly, rather in the manner of an impatient carriage horse tired of waiting outside a house ; but in the man these gestures were irresolute and pointless. He talked almost incessantly ; he smiled to himself and again began to talk, as if the smile had been an answer. He was talking about spirits—the spirits of the dead, who, according to him, were even now telling him all sorts of odd things about their experiences in Heaven.
"Heaven was known to the ancients as Thessaly, William, and now, with this war, the spirit matter is rolling between the hills like thunder." He paused, seemed to listen, smiled, jerked his head and continued :
"You have a small electric battery and a piece of rubber to insulate the wire—isolate ?—insulate ?—well, we'll skip the details, no good going into details that wouldn't be understood—and in short the little machine stands in any convenient position by the head of the bed, we will say, on a neat mahogany stand. All arrangements being properly fixed by workmen under my direction, the widow applies her ear and summons the spirit by sign as agreed. Women ! Widows ! Women in black----"
Here he seemed to have caught sight of a woman's dress in the distance, which in the shade looked a purple black. He took off his hat, placed his hand upon his heart, and hurried towards her muttering and gesticulating feverishly. But William caught him by the sleeve and touched a flower with the tip of his walking-stick in order to divert the old man's attention. After looking at it for a moment in some confusion the old man bent his ear to it and seemed to answer a voice speaking from it, for he began talking about the forests of Uruguay which he had visited hundreds of years ago in company with the most beautiful young woman in Europe. He could be heard murmuring about forests of Uruguay blanketed with the wax petals of tropical roses, nightingales, sea beaches, mermaids, and women drowned at sea, as he suffered himself to be moved on by William, upon whose face the look of stoical patience grew slowly deeper and deeper.

journal de bord de Kew gardens — épisode 4

c jeanney — 2024-10-03T16:46:26Z

après avoir suivi le dialogue d'un couple qui passait avec ses deux enfants en périphérie, après avoir vu leurs silhouettes s'amenuiser et disparaître, retour vers le centre du "tableau", le massif de fleurs - le texte original [1]

j'ai bien en tête le changement de perspective qui n'en est pas un, car les pérégrinations de l'escargot sont aussi valables aux yeux de VW que celles des humains qui gravitent là où elle pose son regard
ça n'est pas rien un escargot, symboliquement, visuellement, et en pratique
c'est la petitesse besogneuse qui trace son chemin en tenant compte des obstacles et en composant avec eux, avançant avec et malgré eux, c'est la spirale de la coquille, sa progression cyclique, ascensionnelle, tourbillon qui se propage, recommencement à l'infini, la spirale comme tremplin à la création, ce qui, en travaux pratiques, donne The Mark on the wall, "La Marque sur le mur" (des idées qui dérivent, tournent, avec ce qu'on pourrait appeler une "légère gravité", une sorte de douceur rêveuse qui s'empare de sujets essentiels, en prenant appui sur une tache sur le mur dont on saura à la fin que ce n'était "qu'un" escargot)
quand VW écrit Kew gardens (1919) elle a déjà écrit La Marque sur le mur (1917), c'est même le premier de ses textes imprimé par la Hogarth press, donc auto-fabriqué, un do it yourself sous la forme d'un recueil, Two Stories, avec un texte de Leonard Woolf
cette idée de s'appuyer sur du petit, du commun, du dérisoire, et de mettre en question les hiérarchies n'est donc pas neuve pour elle [2]

d'entrée, je me questionne sur
whose shell had been stained red, blue, and yellow for the space of two minutes or so
et en fait, durant tout le temps où je travaille ce paragraphe, et le relisant régulièrement depuis le début, je vais changer le had been stained dans ce passage, soit pour "dont la coquille s'était tachetée", soit en "dont la coquille avait été tachetée", en faisant des allers retours entre les deux formulations sans savoir laquelle prendre
si je change, c'est peut-être interchangeable, ou une question de rythme, de sons, mais il y a autre chose, de l'ordre de l'activité, voix passive / voix active, et c'est peut-être une voix passive au final qu'il faudrait (l'escargot qui reçoit la lumière, passivement, et ensuite qui devient agissant en se mettant en route), le comprendre m'aide à choisir
et je me demande aussi pourquoi "tachetée", pourquoi pas simplement "tachée"
(c'est peut-être une patte de mouche cette question, mais je crois qu'il y a un effet d'habitude interne, on s'attend à ce que la coquille soit tachetée de couleurs, parce qu'on l'a lu cent fois, mille fois, tachetée, mouchetée, piquetée, pommelée même, on accueille le mot avec une sorte d'attente, de familiarité de lecture, alors que si la coquille est "tachée", il y a comme un mini écart) (et pourtant c'est bien stained, taché, et pas spotted ou mottled ni flecked)

je coince sur the snail,[...], now appeared to be moving very slightly in its shell
parce que j'ai un problème de sujet, il semble qu'il bouge, il apparaît qu'il bouge, on réalise qu'il bouge parce qu'on le regarde longuement, qu'on regarde sa coquille for the space of two minutes or so, et qu'après s'être laissé saisir par les couleurs (red, blue, and yellow), on constate un mouvement très léger, very slightly
alors qui est sujet ici, est-ce que c'est l'escargot qui commence à bouger lentement, ou est-ce que c'est par notre attention, notre esprit concentré sur lui, qu'on peut enfin voir finalement qu'il bouge
là aussi ça semble être une bricole, mais ça me bloque assez
s'il bouge seul, ce gastéropode, c'est plus simple
s'il commence à bouger, pas de problème, mais ce n'est pas began, c'est appeared to
comme si on supposait, qu'on était pas certain, qu'il y avait un moment de flottement, de flou, ce qui donne envie de s'approcher, de voir plus près, de coller son nez dessus, c'est ce qui m'intéresse dans ce now appeared to be moving, cet effet de zoom

je bloque aussi sur la formulation de It appeared to have a definite goal in front of it
je pourrais facilement me débarrasser de in front of it sans amputer le sens, et c'est vrai qu'en français l'ajouter alourdit la phrase, mais je ne peux pas faire sans
les directions, les places des objets les uns par rapports aux autres, c'est ce qui forme la trame du texte
c'est comme pour "vert", que je dois placer deux fois (dans the singular high stepping angular green insect, et dans deep green lakes in the hollows) et que j'aurais bien gommé — oups, personne n'aurait rien vu — sauf que là aussi, c'est impossible, Kew gardens est fabriqué, composé de formes et de couleurs, en enlever serait comme inapproprié

j'ai un problème avec and next began to labour over the crumbs of loose earth
en fait avec le mot labour, travailler, se donner de la peine, s'échiner au travail
je guette ce mot dans les autres traductions à ma disposition [3]
(et je ne les regarde pas pour les juger, je cherche des pistes, je regarde les options qui ont été choisies et par associations d'idées, par adhésion, ou par refus de suivre un chemin, je peux saisir un nouvel angle, en tout cas c'est ce que je voudrais)
François Ronan-Dubois : "puis il commença à s'escrimer sur des mottes de terre"
-"s'escrimer", c'est vraiment ça, mais ça ne donne pas forcément l'idée d'une besogne lente, harassante, — le labour c'est aussi le mot pour l'accouchement — et puis, "mottes" dans mon esprit c'est volumineux, alors que là c'est minuscule
Michèle Rivoire : "puis il s'ébranla et gravit péniblement des miettes de terre meuble"
- le verbe "gravir" anticipe sur la suite, sur ce qui broke away and rolled down, comme des cailloux qui tombent d'un sentier en montagne, donc en pente, donc à gravir — le "péniblement" est juste, c'est la pente qui pour moi n'est pas là
Agnès Desarthe : "il se mit ensuite à manœuvrer avec peine sur les agrégats de terre détachés du sol"
-"manœuvrer avec peine", je trouve ça épatant, parce que c'est une vision "pour ce que c'est", à ras du sol, et on sent la lourdeur, l'obstination (en plus ça me fait penser à un poids-lourd, à un camion-remorque, c'est drôle cette image subliminale qui traverse l'esprit, escargot dans sa coquille, chauffeur dans sa cabine) (et puis "agrégats de terre détachés du sol", c'est presque scientifique, l'œil clinique de Virginia Woolf penchée avec sa loupe d'entomologiste, j'aime beaucoup)

bon, je ne suis pas très avancée, sauf que je sais maintenant que je ne veux pas d'un verbe de déplacement comme gravir, que j'aimerais garder "terre meuble" pour loose earth (parce que je ne vois pas comment dire autrement, et surtout aussi simplement)
par contre "sur des miettes de terre meuble", c'est trop long, à mon sens trop alambiqué à l'oreille
et pourtant c'est bien l'idée de "miette" qu'il faut garder puisqu'il y a crumbs
alors je tente une entourloupe, en transformant le verbe broke away en "émietter"

le point le plus acrobatique pour moi
Brown cliffs with deep green lakes in the hollows, flat, blade-like trees that waved from root to tip, round boulders of grey stone, vast crumpled surfaces of a thin crackling texture
le changement de dimension est visible, mais dans la façon, dans l'ordonnancement des détails décrits, il y a des contrastes, exactement comme en peinture ou jouerait des textures, des différences de touches
par exemple je voudrais bien qu'existe ce flat en français autant qu'il ressort en anglais, placé entre deux zones si disparates, l'étendue d'un lac vert à la Monet et des sinuosités that waved from root to tip à la Van Gogh
j'aime beaucoup aussi le objects dans all these objects lay across the snail's progress
on est bien là devant des éléments tangibles, des objets, des choses qui existent telles qu'elles, un assemblage visuel, et même pictural, sauf que selon l'angle, la hauteur du regard, le brin d'herbe est un arbre, ou l'inverse

c'est laborieux, mon travail (comme le chemin de l'escargot)
j'en arrive à (work in progress) :

Dans le parterre ovale, l'escargot, dont la coquille avait été tachée de rouge, de bleu et de jaune pendant plus ou moins deux minutes, paraissait maintenant bouger très lentement au cœur de sa coquille, puis entreprit son dur labeur sur la terre meuble qui s'émiettait en grains roulant sous lui à mesure qu'il passait dessus. Il semblait s'être fixé un but précis droit devant lui, à la différence d'un insecte vert, singulier, tout anguleux et haut sur pattes, qui tenta de croiser sa route, attendit une seconde, antennes tremblantes comme s'il réfléchissait, puis fila aussi vite qu'étrangement dans la direction opposée. Falaises brunes et lacs de verts profonds dans des vallons, arbres plats comme des lames, ondulant des racines aux sommets, énormes rochers gris et ronds, vaste surface plissée de grains fins et crissants – toutes ces choses s'échelonnaient sur le chemin de l'escargot entre chaque tige jusqu'à son but. Avant de décider s'il devrait contourner la tente arquée d'une feuille morte, ou l'écraser de tout son poids, s'approchèrent du massif les pieds d'autres êtres humains.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] In the oval flower bed the snail, whose shell had been stained red, blue, and yellow for the space of two minutes or so, now appeared to be moving very slightly in its shell, and next began to labour over the crumbs of loose earth which broke away and rolled down as it passed over them. It appeared to have a definite goal in front of it, differing in this respect from the singular high stepping angular green insect who attempted to cross in front of it, and waited for a second with its antennæ trembling as if in deliberation, and then stepped off as rapidly and strangely in the opposite direction. Brown cliffs with deep green lakes in the hollows, flat,[Pg 88] blade-like trees that waved from root to tip, round boulders of grey stone, vast crumpled surfaces of a thin crackling texture—all these objects lay across the snail's progress between one stalk and another to his goal. Before he had decided whether to circumvent the arched tent of a dead leaf or to breast it there came past the bed the feet of other human beings.

[2] il existe une lecture audio de La Marque sur le mur, texte lu par Michaël Lonsdale, par contre aucune mention du nom de celui ou celle qui l'a traduit
en cherchant, fouillant, vérifiant à l'oreille, je trouve qu'il s'agit d'une traduction d'Hélène Bokanowski, parue dans La Mort de la phalène (édition du Seuil, 1968) (mais je trouve ça fou que ce ne soit pas indiqué clairement)
j'ai pu traduire la Marque sur le mur pour Des fantômes sous les arbres, et j'en parle ici (et est-ce que je ne devrais revoir aussi cette traduction-là ? sûrement)

[3] à ce stade, j'en compte trois
1/ celle de François Ronan-Dubois qui est en ligne ici sur LPpdm
2/ celle de Michèle Rivoire publiée dans Virginia Woolf, Œuvres romanesques, tome I, dans la Pléiade
3/ celle d'Agnès Desarthe aux éditions Reliefs

journal de bord de Kew gardens — épisode 3

c jeanney — 2024-09-28T07:36:49Z

Signed Limited Edition of Kew Gardens ; Signed by Virginia Woolf and Vanessa Bell

- le texte original [1]
– Dis-moi, Eleanor. Ça t'arrive de penser au passé ? demande Simon
c'est vraiment une question de points de vue
ça n'a pas l'air époustouflant, parce que c'est amené doucement, comme sans intention, sans volonté de prouver quoi que ce soit, de s'établir en surplomb, ce début de Kew gardens
un homme repense à la femme qu'il aurait pu épouser, et nous n'en saurons pas grand chose
nous ne savons pas pourquoi, nous ne connaissons pas les détails, nous ne saurons pas dans quelles conditions Lily refuse cette demande en mariage, ce qui l'a motivée, nous n'en saurons pas plus sur ce que Simon ressent, seulement que, de ce moment passé, heureusement [2], naît le présent, et que sans lui l'instant serait autre
c'est quand même singulier : avoir accès aux pensées de quelqu'un, c'est-à-dire entrer dans sa sphère intime, dans le plus intime de sa voix intérieure, ne révèle rien
on a beau observer très précisément, et même s'introduire en dessous, au-dedans, on n'a accès qu'à la surface, on ne peut voir que le résultat, et combien c'est précaire

donc, après nous avoir montré ce qu'on pourrait appeler "une scène de rupture" (avec des guillemets, parce qu'elle est vraiment incomplète, un soulier qui bouge, un insecte) VW continue sur le thème de l'amour
dans la catégorie "on s'aime / on se quitte", elle vient de raconter le "on se quitte", mais sur un mode particulier, pas de déclarations déchirantes ou de scène passionnée, rien de classique, juste que : ce qui aurait pu être n'a pas eu lieu
et maintenant le "on s'aime"
la rencontre, le choc, les mains qui tremblent, la sidération devant une seconde décisive, qu'on note, il faut vite enregistrer les éléments, le cadre, et l'heure surtout, l'heure si précieuse [3]
c'est une histoire d'amour, ou ça en a tout l'air
sauf que Roméo et Juliette sont une petite fille de six ans et une vieille dame avec une verrue sur le nez, le prototype du chaperon rouge (rouge comme les nénuphars) et celui de la sorcière
comme si VW prenait des marionnettes connues, le roi, la princesse, et qu'elle leur faisait faire ce qui ne les concerne jamais (le roi fait la vaisselle, et la princesse harangue ses troupes avant de foncer sabre au clair)
c'est le décalage, le décalage du point de vue qui s'étend sur tout, il se propage
si on regarde un massif de fleurs autrement, en posant sa caméra dans l'herbe, à hauteur des plantes, sans le "je" narratif, en tentant de s'extraire de soi, de ce qui fait sa personnalité, qu'on s'arrête sur les formes, les couleurs, l'ovale du parterre, les verticales des tiges, les touches de rouge, de bleu, de jaune, et les silhouettes d'humains qui passent, on voit ces humains autrement, sous un angle autre, autre point de vue, et qu'est-ce qu'on sait au fond, à la fois tout et rien, ce qu'ils se disent et ce qu'ils pensent, mais rien de ce qui les définit précisément, et surtout qu'ils ne sont peut-être pas ce que l'on plaque sur eux, puisque l'amour, le désamour, sortent du champ et de la norme (la rupture comme naissance de présent, le coup de foudre qui touche si large)
tout ça se trouve dans ce jardin, passé, présent, one's happiness, one's reality
et c'est décrit très simplement, sans fioritures, sans posture, sans "soi"

pour le passage Doesn't one always think of the past, in a garden with men and women lying under the trees ? Aren't they one's past, all that remains of it, those men and women, those ghosts lying under the trees
il y a, répétés à l'identique, deux lying under the trees
(men and women lying under the trees et those ghosts lying under the trees), et cette répétition à l'identique place les promeneurs de Kew gardens au même niveau que les fantômes de Kew gardens, ils sont là en même temps, ensemble, ils font partie du même tout
comme le passé et le présent, qui sont là en même temps, ensemble (le passé qui contient le germe du présent, et le présent qui porte en lui le passé)
cette répétition est importante, elle définit le point de vue, le "d'où on parle", depuis un endroit qui défait les hiérarchies, qui s'en exonère

la pratique scolaire de ma langue m'a appris à ne pas répéter, car la répétition serait laide
mais pourquoi ? j'ai envie de creuser un peu, pourquoi cette idée, intégrée, enseignée, que la répétition serait laide
l'esthétisme est déjà questionnable, entre ce qu'on est habitué à voir et ce qui fait sursauter, le premier semble souvent plus beau que le second
et ici répéter fait sens (et on a beau dire, dans un texte, le sens ça n'est pas de la gnognotte)
j'ai beau fouiller, je ne vois pas d'autre hypothèse que celle d'une injonction, celle de devoir montrer, démontrer, prouver qu'on a du vocabulaire, assez pour savoir décliner les mots, les synonymes
qu'on maîtrise les codes, qu'on fait partie des érudits, il s'agit donc d'installer une hiérarchie (ce qui va donc donc donc donc à l'opposé de ce texte)
ça peut sembler être un détail, une bricole, mais je n'arrive pas à passer au-dessus, d'où mon énervement quand je lis la traduction de Kew gardens publiée dans la Pléiade :
"Ne pense-t-on pas toujours au passé dans un jardin où des hommes et des femmes sont allongés sous les arbres ? Ne sont-ils pas notre passé, ou tout ce qu'il en reste, ces hommes et ces femmes, ces spectres étendus sous les arbres"
on a donc le classicisme, l'académisme, dans le choix de ne pas répéter "allongés", en respectant la règle
et l'académisme choisit "spectres" pour ghosts
si on cherche la définition de "spectre" dans le dictionnaire de l'académisme français, on trouve : Spectre : Fantôme, apparition effrayante d'un mort. Spectre hideux, malfaisant. Le spectre de son père apparaît à Hamlet pour réclamer vengeance.
les fantômes de Kew gardens, hideux, effrayants ? ça n'a pas de sens
à moins que "spectre" ait été choisi pour son cliquant, pas pour ce qui le définit
que ce soit juste un effet de manche, qui chercherait l'élégance au détriment du texte, non seulement de son sens, mais aussi de son intention
si ça commence comme ça, dès les premiers paragraphes, je n'ai pas fini de grommeler devant la traduction de Kew gardens dans la pléiade-ouvrage-de-référence

(mais j'arrête de râler, pour me concentrer sur) mon plus gros souci, qui tient en un mot, dans ce passage, le mot swam
They walked on past the flower-bed, now walking four abreast, and soon diminished in size among the trees and looked half transparent as the sunlight and shade swam over their backs in large trembling irregular patches.
VW utilise swam, le verbe nager, et j'ai envie de le prendre tel que, sans finasser en choisissant le verbe flotter, ou le verbe inonder
le problème c'est qu'en français "nager sur leurs dos" (swam over their backs) sonne très "dos crawlé, piscine, chlore", pas du tout comme je voudrais
et puis toute cette phrase amène un rythme "pensif", les choses s'éloignent, elles se perdent, elles nous glissent entre les doigts
sans doute pour ça aussi que je veux garder "nager", les rayons de soleil et d'ombre nagent comme de petits poissons, insaisissables
et pour ça aussi que je préfère garder sur le même fil les trois adjectifs (large trembling irregular), sans coupure de virgules, à la toute fin (on ne les reverra plus, Simon, Eleanor, Caroline, Hubert disparaissent du texte, et de notre champ de vision, presque de notre conscience, ça s'échappe, ça s'éloigne, comme un filet d'air qu'on expire)

voilà où j'en suis de ce work in progress :

« Pourquoi cette question, Simon ? »
« Parce que j'ai repensé au passé. Je pensais à Lily, la femme que j'aurais pu épouser… Eh bien, tu ne dis rien ? Ça t'ennuie que je pense au passé ? »
« Pourquoi est-ce que ça m'ennuierait, Simon ? Est-ce qu'on ne pense pas toujours au passé, dans un jardin avec des hommes et des femmes allongés sous les arbres ? Est-ce qu'ils ne sont pas tous notre passé, ce qui nous en reste, ces hommes et ces femmes, ces fantômes allongés sous les arbres… Nos joies, notre réalité ? »
« Pour moi, la boucle d'argent carrée d'une chaussure et une libellule. »
« Pour moi, un baiser. Imagine six petites filles assises devant leur chevalet il y a vingt ans, sur les rives d'un étang, en train de peindre des nénuphars, les premiers nénuphars rouges que j'avais jamais vus. Et soudain un baiser, là sur ma nuque. Et ma main a tremblé tout l'après-midi si bien que je ne pouvais plus peindre. J'ai sorti ma montre et j'ai noté l'heure où je pourrais me laisser aller à repenser à ce baiser, cinq minutes seulement – c'était si précieux –, le baiser d'une vieille dame grisonnante avec une verrue sur le nez, la mère de tous les baisers de ma vie. Viens, Caroline, viens, Hubert. »
Ils marchèrent le long du massif, maintenant tous les quatre côtes à côtes, bientôt de plus en plus petits au pied des arbres et semblant à demi transparents quand la lumière et l'ombre venaient nager sur eux en larges zones vibrantes irrégulières.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] "Why do you ask, Simon ?"
"Because I've been thinking of the past. I've been thinking of Lily, the woman I might have married.... Well, why are you silent ? Do you mind my thinking of the past ?"
"Why should I mind, Simon ? Doesn't one always think of the past, in a garden with men and women lying under the trees ? Aren't they one's past, all that remains of it, those men and women, those ghosts lying under the trees, ... one's happiness, one's reality ?"
"For me, a square silver shoe buckle and a dragonfly—"
"For me, a kiss. Imagine six little girls sitting before their easels twenty years ago, down by the side of a lake, painting the water-lilies, the first red water-lilies I'd ever seen. And suddenly a kiss, there on the back of my neck. And my hand shook all the afternoon so that I couldn't paint. I took out my watch and marked the hour when I would allow myself to think of the kiss for five minutes only—it was so precious—the kiss of an old grey-haired woman with a wart on her nose, the mother of all my kisses all my life. Come, Caroline, come, Hubert."
They walked on past the flower-bed, now walking four abreast, and soon diminished in size among the trees and looked half transparent as the sunlight and shade swam over their backs in large trembling irregular patches."

[2] of course not, happily not, or I shouldn't be walking here with Eleanor and the children, "bien sûr que non, heureusement non, ou je ne serais pas en train de marcher ici avec Eleanor et les enfants", le of course not n'est pas un jugement du passé, c'est une simple remarque de Simon qui dit bien sûr, je ne serais pas là sinon, qui dit heureusement, car il n'y aurait ni Eleanor, ni les enfants, ni ce moment dans le jardin, mais qui ne dit pas je regrette, ou quel dommage que ça se soit passé ainsi, qui dit la fragilité de l'instant qui dépend tant de l'instant précédent

[3] là aussi, je remarque (avec cette heure précieuse, I took out my watch and marked the hour when I would allow myself to think of the kiss for five minutes only—it was so precious—) à quel point j'avais raté en traduisant ce texte la première fois l'importance du temps, heure, minutes, précisées à chaque fois, mais pas pour ancrer ce qui se passe, plutôt pour le laisser filer, car cette heure si précieuse est non chiffrée, reste inconnue

journal de bord de Kew gardens — épisode 2

c jeanney — 2024-09-21T10:48:11Z

- le texte original [1]
vraiment, moi qui pensais que ce serait un voyage en croisière sur le pont du bateau, je me retrouve à fond de cale, en train de charger le charbon dans la chaudière
et je me sens inefficace, je reste plus ou moins bloquée sur le mot le plus simple, à le questionner mille ans
par exemple pour
The figures of these men and women straggled past the flower-bed with a curiously irregular movement not unlike that of the white and blue butterflies who crossed the turf in zig-zag flights from bed to bed.
déjà figure
The figures = les silhouettes
pourquoi choisir silhouettes ?
dans le 1er paragraphe il y a cette ambiance artistique, impressionniste [2], l'idée de touches de couleur, rappelées à chaque fois (red or blue or yellow petals, the red, blue and yellow lights, such intensity of red, blue and yellow, les trois couleurs primaires d'ailleurs)
et figure a aussi ce sens (dessin, sculpture), et ça me fait hésiter, entre silhouettes et formes, ce qui change l'ambiance de la phrase
et c'est comme ça avec chaque mot
par exemple en voulant éviter les virgules j'achoppe sur not unlike
ce pourrait être un "qui n'est pas sans rappeler" par exemple, mais c'est trop long
j'ai aussi la question du temps de who crossed the turf : j'ai tendance, pour resserrer la phrase à utiliser le participe "volant", ou "voletant" pour zig-zag flights mais en le faisant je manque la simultanéité
la comparaison entre le déplacement des passants et celui des papillons est prise dans "le feu de l'action", vue sur pieds, ce n'est pas une métaphore lointaine, une image, on est là devant du factuel, des papillons sont en train de voler pendant que les promeneurs marchent, et les trajectoires qu'ils dessinent se ressemblent
c'est un indice sur la façon de regarder ce décor, en posant les humains et les animaux sur le même plan, à la même hauteur
je ne devrais d'ailleurs pas utiliser le mot décor, il n'y a rien de décoratif
et si je veux garder ce crossed conjugué, pour bien marquer le simultané, j'ajoute un autre "qui" (après le "qui" de "qui n'est pas sans rappeler") (trop de pronoms relatifs tuent les pronoms relatifs)
voilà ce genre de tirage d'élastiques qui me travaillent, et je tente des dizaines de versions de cette première phrase, à me fatiguer moi-même de ne jamais en être contente

j'ai aussi le problème de straggled, qui doit se différencier de strolling plus bas (et donc, si je choisis "flâner" pour strolling je ne peux pas prendre ce même verbe pour straggled — sachant que straggled n'est pas un mot très répandu et qu'il donne tout de suite une couleur

quand j'arrive enfin à quelque chose qui "tient", j'ai deux choses à faire
la première c'est attendre, parce que la bonne idée, la bonne formulation, après deux ou trois cents minutes montre enfin son vrai visage (le maquillage coule) (ça sonne un peu film d'horreur la façon dont je raconte)
la deuxième, utiliser ce journal de traduction : est-ce que je sens que c'est assez solide pour le publier ? c'est vraiment un outil, car parfois je ne sais pas formuler pourquoi ça ne va pas, pourquoi quelque chose cloche, mais tant que je ne passe pas le cap de le publier dans le journal ce n'est pas la peine de tergiverser, c'est que je dois chercher encore

je dois tout revoir de ma première traduction, parce que j'ai maintenant conscience de choses très simples, comme le simple ordre des mots dans une phrase
par exemple pour "Fifteen years ago I came here with Lily," he thought.
j'avais traduit : "« Je suis venu ici il y a quinze ans avec Lily », se disait-il." ce qui n'est pas faux, mais qu'est-ce que ça change de placer l'ancrage dans le temps dès le début au lieu du "Je", comme dans la phrase originale ? peut-être rien, ou pas grand chose, mais peut-être pas, peut-être que cela participe au regard que l'on jette, et à des questions comme "où on se place" et "qui parle" qui sont des questions socles
si je commence la phrase par "Je", je place le personnage au centre, j'allais dire comme d'habitude, c'est lui qui imprime son mouvement, je me base sur une construction prédigérée, le "je" humain, narrateur, pronom, dirige ce que je vois, et je vais voir, en tant que lectrice, depuis lui et ses yeux, il prend la main
si je commence, comme dans la phrase originale, par l'ancrage dans le temps, et que le "je" n'arrive qu'en toute fin, je ne vois plus les éléments s'agencer de la même façon, la question "où on se place" n'a plus la même réponse, et le "qui parle" n'est plus "directif", en charge de, en surplomb, décideur, il est pris dans une trame, dans un mouvement d'ensemble bien plus vaste que lui
et l'agencement des mots modifié dans une phrase change la suivante, un peu comme si on ajoutait une touche de couleur dans une autre, la nuance n'est pas tout à fait la même, il suffit d'une minuscule goutte de noir dans le blanc pour l'adoucir et changer l'équilibre entre couleurs

et je dois faire des choix étranges, parce que traduire pose des questions qu'on ne se pose jamais
par exemple, dans I begged her to marry me all through the hot afternoon
si je veux garder la ponctuation intacte, la coulée non morcelée (le rythme qui joue sur l'apparition des images mentales lorsqu'on lit), j'ai un problème avec le mot hot
"je l'ai suppliée de m'épouser durant tout l'après-midi" fonctionne, mais ajouter "chaud" casse la coulée, rend disgracieux
je pourrais tout simplement me débarrasser de hot, le faire disparaître, ou bien ajouter en incise "il faisait chaud", mais je ne veux ni l'un ni l'autre
j'en arrive à "je l'ai suppliée de m'épouser tout au long de cet après-midi de chaleur", mais je ne suis pas contente, car la chaleur prend le pas sur le reste, c'est elle qui récupère l'image mentale en arrivant en fin de phrase
c'est pourtant la durée, le passage du temps, le plus important, et c'est sur ça que la phrase doit finir

pour how clearly I see the dragonfly and her shoe with the square silver buckle at the toe je me sens obligée d'ajouter des précisions, à cause de l'effet comique involontaire d'imaginer une libellule avec des chaussures, le her de her shoe désignant Lily et pas l'insecte
le plus simple est de remplacer her shoe par "la chaussure de Lily", et puis je reviens sur le "je me sens obligée de", je ne suis obligée de rien du tout, il y a peut-être un autre moyen de rester le nez sur cette chaussure sans avoir à coller une étiquette avec le nom de Lily en gros plan dessus
surtout que là aussi, c'est une question de hiérarchie, peu importe que Lily s'appelle Lily ou Frangipane, ce n'est pas d'elle dont on parle, mais du moment, du temps, des cercles répétés de la libellule comme des aiguilles autour d'un cadran de montre, de ce temps long qui cerne une image fragmentaire, passagère, futile, un bout de chaussure à boucle carrée
et si j'ajoute "la chaussure de Lily", pour préciser, j'augmente l'importance de la femme appelée Lily qui n'est qu'une donnée périphérique parmi d'autres, je charge la barque de son côté, je change l'équilibre (et pas en bien)

c'est bien le lieu et le temps qui sont les personnages principaux de Kew gardens, et à la question "qu'est-ce qu'on en fait ?" VW répond en observant les éléments autour d'un point, et en organisant les mots pour qu'ils fassent le même travail que son regard, avec des passants en orbite autour des fleurs et leurs déplacements aussi mystérieux que ceux des planètes
je suis contente de tout reprendre, parce que je n'ai pas le souvenir d'avoir vu la première fois à quel point le temps imbibait le texte, à même sa construction

et une autre surprise à la fin, j'avais totalement raté l'élision du o dans le D'you de D'you ever think of the past ?, ce langage parlé
j'avais traduit par "Est-ce qu'il t'arrive parfois de penser au passé ?" ce n'est pas très naturel (même si ce n'est pas au niveau de Vous arrive-t-il de songer aux résurgences lointaines de moments antérieurs ?)

je me demande ce que j'ai raté d'autre, plus loin dans le texte, dans mon ancienne traduction, sûrement beaucoup de choses (c'est là que je vois ce qu'a fait changer mon travail sur Les Vagues, dans mes questions, mes perceptions)

Les formes de ces hommes et femmes déambulaient près du massif selon un déplacement curieusement décousu et comparable à celui des papillons blancs ou bleus qui volaient en zigzags en traversant la pelouse d'un parterre à l'autre. L'homme devançait la femme de quelques pas, flânant nonchalamment, tandis qu'elle avançait plus décidée, tournant seulement la tête de temps en temps pour voir si derrière les enfants n'étaient pas trop loin. L'homme gardait cette distance devant la femme volontairement, mais inconsciemment sans doute, car il voulait suivre ses pensées.
« Il y a quinze ans je suis venu ici avec Lily », pensait-il. « Nous nous sommes assis quelque part près d'un étang et je l'ai suppliée de m'épouser pendant tout un après-midi d'été. Et cette libellule qui n'arrêtait pas de faire des cercles autour de nous ; comme je revois clairement cette libellule et la chaussure avec sa boucle carrée d'argent au bout. Et tout ce temps où je parlais je fixais sa chaussure et si elle bougeait d'impatience je savais sans relever la tête ce qu'elle allait me répondre ; tout son être semblait contenu dans sa chaussure. Mon amour, mon désir, étaient dans la libellule ; pour je ne sais quelle raison j'ai pensé que si elle se posait, là sur cette feuille, la grande avec la fleur rouge au milieu, si la libellule se posait sur la feuille elle dirait "Oui", immédiatement [3]. Mais la libellule tournait et tournait ; elle ne se posait jamais nulle part – bien sûr que non, heureusement non, ou je ne serais pas en train de marcher ici avec Eleanor et les enfants – Dis-moi, Eleanor. Ça t'arrive de penser au passé ? »

( work in progress )

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] The figures of these men and women straggled past the flower-bed with a curiously irregular movement not unlike that of the white and blue butterflies who crossed the turf in zig-zag flights from bed to bed. The man was about six inches in front of the woman, strolling carelessly, while she bore on with greater purpose, only turning her head now and then to see that the children were not too far behind. The man kept this distance in front of the woman purposely, though perhaps unconsciously, for he wished to go on with his thoughts.
"Fifteen years ago I came here with Lily," he thought. "We sat somewhere over there by a lake and I begged her to marry me all through the hot afternoon. How the dragonfly kept circling round us : how clearly I see the dragonfly and her shoe with the square silver buckle at the toe. All the time I spoke I saw her shoe and when it moved impatiently I knew without looking up what she was going to say : the whole of her seemed to be in her shoe. And my love, my desire, were in the dragonfly ; for some reason I thought that if it settled there, on that leaf, the broad one with the red flower in the middle of it, if the dragonfly settled on the leaf she would say "Yes" at once. But the dragonfly went round and round : it never settled anywhere—of course not, happily not, or I shouldn't be walking here with Eleanor and the children—Tell me, Eleanor. D'you ever think of the past ?"

[2] avec l'exposition de 1910, dont je parle dans les notes de l'épisode 1

[3] d'où l'avantage de l'anglais sur le français avec son it pour la libellule, alors que le "elle" désigne et l'insecte et la femme (j'aurais pu avoir une sortie de secours si "libellule" possédait un synonyme masculin, ce qui aurait été plus clair, avec "j'ai pensé que s'il se posait, là sur cette feuille, la grande avec la fleur rouge au milieu, si le [nom qui n'existe pas] se posait sur la feuille elle dirait Oui, immédiatement", mais ce n'est pas le cas)

journal de bord de Kew gardens — épisode 1

c jeanney — 2024-09-17T12:36:58Z

j'ai envie de partir de zéro, comme si je n'avais jamais traduit Kew gardens – et c'est pratiquement le cas, j'ai tellement appris en traduisant Les Vagues, que ce que j'ai pu faire il y a maintenant sept ans est obsolète, mon ancienne traduction va me servir de base de travail – mais je ne peux pas ignorer ce que je sais de cette nouvelle, ce qu'en dit VW dans son Journal

tenter de partir de zéro, c'est essayer de me lessiver la tête pour accueillir le texte « à blanc », ne pas y mettre trop de « moi » (même si je sais qu'on ne peut pas faire autrement, on a beau se cacher, souvent les pieds dépassent)
c'est chercher à déjouer au mieux les mécanismes souterrains, les automatismes ingérés depuis qu'on pratique sa propre langue, les « bien dits », pour que le passage d'une langue à l'autre ne soit pas gommé, que ce soit plus un glissement qu'un remplacement, et travailler ma langue avec ses connecteurs, ses rouages, la façon dont les mots s'ordonnent, s'agencent, syntaxe, ponctuation, pour suivre le texte original
[1]

From the oval-shaped flower-bed there rose perhaps a hundred stalks spreading into heart-shaped or tongue-shaped leaves half way up and unfurling at the tip red or blue or yellow petals marked with spots of colour raised upon the surface
pas une seule virgule
en fait il y a deux choses que je ne doit pas rater :
- voilà un bloc
ce n'est pas morcelé, un bloc d'un seul tenant qui présente sa géométrie
le cadre ovale du massif de fleurs (oval-shaped flower-bed), les verticales des tiges
et des touches de couleurs
- ensuite, à l'intérieur de ce bloc un mouvement déplié tiges, feuilles, fleurs
comme une barre télescopique à la fois vers le haut mais on pourrait aussi dire vers nous, avec les points de couleurs au plus près (with spots of colour raised upon the surface)
pour raised upon the surface, j'ai la tentation de mettre « en relief », mais je préfère que la phrase française finisse sur « surface », parce que cette surface fait socle
c'est une toile, une toile de tableau
[2]

l'objet « massif ovale » est au centre de cette toile
des promeneurs s'en approcheront, viendront et repartiront, comme s'il y avait une forme organique au centre et d'autres formes en orbite tout autour
and from the red, blue or yellow gloom of the throat emerged a straight bar, rough with gold dust and slightly clubbed at the end.
toujours ce même mouvement
clubbed me pose problème (dérivé de club au sens de massue, gourdin, matraque, et donc qui en a la forme, je vais chercher un mot similaire, qui porte en lui la forme d'un objet)

et puis la question du niveau de langue se pose pour bar et pour at the end
bar, une barre, une simple barre, c'est très pragmatique, basique
naturellement, j'aurais tendance à traduire bar en « hampe », ou en « bâtonnet », parce que c'est Virginia Woolf, c'est Kew gardens, c'est élégant, c'est précieux, c'est la fine fleur de la littérature, mais c'est juste écrit barre (c'est de ça dont je parle, quand je dis que je dois me savonner la tête)
et pour at the end, dans le même registre, il ne se passe pas la même chose si je traduis par « à son extrémité », ou « à la fin », ou « au bout »
ce sera la même chose plus bas pour moi avec the flesh of a leaf
si VW choisit le mot « chair », je dois le garder, ou à la limite rester dans sa périphérie en choisissant « peau », mais pas remplacer flesh par surface (ce qui me serait venu, sans réfléchir)
[3]

ensuite, jeux de lumières
The petals were voluminous enough to be stirred by the summer breeze, and when they moved, the red, blue and yellow lights passed one over the other, staining an inch of the brown earth beneath with a spot of the most intricate colour.
problème avec an inch of the brown earth, où si je reprends le terme « pouce » ça focalise l'attention sur un terme technique, une mesure propre à l'anglais, ce qui éloigne de ce qui se passe : un focus sur un tout petit espace de terre illuminé

The light fell either upon the smooth, grey back of a pebble, or, the shell of a snail with its brown, circular veins, or falling into a raindrop, it expanded with such intensity of red, blue and yellow the thin walls of water that one expected them to burst and disappear .
soucis avec expanded with such intensity of red, blue and yellow
parce qu'il y a ce décalage propre à VW
la reprise du verbe tomber, to fall, qui traite à égalité deux surfaces, le caillou et la coquille, mais qui se tord en falling into, littéralement tomber dedans (au lieu de sur), et écarte (expanded) les bords de la goutte d'eau
c'est le même verbe, donc le même mouvement qui se déploie mais change
si je veux garder la ligne de ce mouvement je dois garder « tomber » pour falling into a raindrop, alors que j'aurais tendance à utiliser « entrer »

dans la toute dernière phrase, c'est assez compliqué ce qui se passe
Then the breeze stirred rather more briskly overhead and the colour was flashed into the air above
la brise est littéralement mélangée (stirred), comme une petite bourrasque, et elle envoie valser la couleur dans les airs (the colour was flashed), et même s'il y a un « et » entre ces deux données, l'idée de cause à effet est là
[4]
beaucoup de révision de mon ancienne traduction donc, avec ce paragraphe, ce qui donne ce début de Kew gardens (pour le moment)

De l'ovale du massif de fleurs s'élevaient peut-être une centaine de tiges d'où jaillissaient à mi-hauteur des feuilles en forme de cœurs ou de langues et tout en haut des pétales rouges ou bleus ou jaunes déployés en points de couleurs qui se détachaient à la surface ; et du rouge, du bleu ou du jaune sombre des gorges, sortait une barre droite, rêche de poussière d'or et légèrement spatulée au bout. Les pétales étaient assez épais pour que la brise d'été les agite et, lorsqu'ils bougeaient, les lueurs rouges, bleus ou jaunes, en se superposant l'une l'autre, tachetaient un coin de terre brune sous elles d'une couleur des plus complexes. La lumière tombait indifféremment sur le dos d'un caillou, lisse et gris, ou sur la coquille d'un escargot aux veines brunes circulaires, ou dans une goutte de pluie, et dilatait d'une telle intensité de rouge, de bleu et de jaune les fins murs d'eau qu'on s'attendait à les voir voler en éclats et disparaître. Au lieu de quoi, la goutte était laissée en une seconde à son gris argenté encore une fois, et la lumière maintenant s'en allait sur la chair d'une feuille, révélant des réseaux de ramifications sous sa surface, bougeait encore et se propageait pour illuminer l'espace vaste et vert sous le dôme des feuilles en forme de cœurs et de langues. Puis la brise remuait presque brusquement à hauteur des têtes et la couleur se trouvait propulsée dans les airs, dans les yeux des hommes et des femmes en promenade à Kew Gardens en juillet.

( work in progress )

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] From the oval-shaped flower-bed there rose perhaps a hundred stalks spreading into heart-shaped or tongue-shaped leaves half way up and unfurling at the tip red or blue or yellow petals marked with spots of colour raised upon the surface ; and from the red, blue or yellow gloom of the throat emerged a straight bar, rough with gold dust and slightly clubbed at the end. The petals were voluminous enough to be stirred by the summer breeze, and when they moved, the red, blue and yellow lights passed one over the other, staining an inch of the brown earth beneath with a spot of the most intricate colour. The light fell either upon the smooth, grey back of a pebble, or, the shell of a snail with its brown, circular veins, or falling into a raindrop, it expanded with such intensity of red, blue and yellow the thin walls of water that one expected them to burst and disappear. Instead, the drop was left in a second silver grey once more, and the light now settled upon the flesh of a leaf, revealing the branching thread of fibre beneath the surface, and again it moved on and spread its illumination in the vast green spaces beneath the dome of the heart-shaped and tongue-shaped leaves. Then the breeze stirred rather more briskly overhead and the colour was flashed into the air above, into the eyes of the men and women who walk in Kew Gardens in July .

[2] en 1910, Virginia Woolf assiste à la première exposition à Londres de peintres postimpressionnistes, organisée par son ami Roger Fry, et il y aurait beaucoup à dire sur ce thème qui n'est pas de l'ordre de l'ambiance ou du décor
on imagine mal aujourd'hui le scandale que cette exposition de tableaux de Cézanne, Gauguin, Van Gogh, Cézanne, Derain, Manet, entre autres, a provoqué (on parle de visiteurs qui sortent pour aller vomir)
"Quand Virginia Woolf écrivit sa biographie de Roger Fry une trentaine d'années après, elle décida de faire de cette exposition le moment essentiel du livre. [...] C'est un 'changement de méthode' que l'exposition et l'influence de Roger Fry apportèrent dans l'art britannique et, en partie, dans l'œuvre de Virginia." [...] Les changements dans l'art lui sembleraient inextricablement liés aux changements dans l'écriture."
(Hermione Lee, Virginia Woolf ou l'aventure intérieure)

[3] et aussi, en question, la proximité, s'approprier l'écrit, le piédestal, le pinacle, la hiérarchie
en écrivant Kew gardens, VW veut clairement élargir les possibles, fabriquer un objet singulier
elle secoue la narration académique de l'humain supérieur au centre, avec des personnages qui vont se succéder, ravalés au même rang que l'escargot dans son massif
la question d'une émancipation, et ce qui s'est passé avec l'exposition postimpressionniste est bien sûr politique :
"L'idée que ces peintures étaient une sorte de dangereuse maladie ou invasion étrangère, venue infecter la virilité des Anglais et la pureté des Anglaises, rappelaient les attaques contre le 'suffragisme', comme symptôme de décadence et d'aberration nationale." dit encore Hermione Lee dans Virginia Woolf ou l'aventure intérieure

[4] en regardant les autres traductions en ma possession (sauf celle d'Agnès Desarthe, qui est commandée et va arriver) (donc en fait en regardant surtout l'autre, plutôt que les autres, traduction qui m'est accessible), je crois que je retombe dans des chemins déjà visités (où je vais grommeler) avec une Marguerite Yourcenar bis :
dans la traduction de la Pléiade (de référence) (à lire avec révérence), Michèle Rivoire traduit Then the breeze stirred rather more briskly overhead par
« Puis la brise fraîchit un peu dans le ciel »
ce qui change le sens de mélanger, brasser, en refroidir
(et c'est la même chose à d'autres endroits dans ce début, par exemple a spot of the most intricate colour devient « une teinte moite indéfinissable ») (pourquoi moite ? c'est très personnel comme ajout, et ça me fait grogner, comme quand quelqu'un donne son avis sur ce qui ne le regarde pas)

journal de bord de Kew gardens — préambule

c jeanney — 2024-09-15T06:02:50Z

[1]

d'abord revenir sur l'expérience des Vagues et de ce qu'a été pour moi cette traduction, parce qu'elle n'avançait pas en solitaire mais pas à pas et présentée à mesure de son avancée avec ses questionnements et ses mises en bascule

publier le journal de cette traduction sur mon site pendant que le travail se faisait en a modifié le résultat, l'a augmenté

si j'avais traduit isolément, sans passer par ces phases de mises en public, je ne serais pas allée aussi loin – pas tant pour ce qui est de la longueur du texte, plutôt dans ce que son interrogation déplace
à huis clos, de "moi à moi", j'aurais avancé avec mes évidences, sans les remettre en cause

devoir expliquer à autrui pourquoi choisir tel mot à la place de tel autre m'a amenée à comprendre, en le faisant, ce qui se tramait,
les « questions d'importance » comme dirait Claude Ponti, ce que le texte met en place, dessine, les images mentales qui arrivent, les sentiments, les vues, les émotions, les réactions, les impressions, la façon de regarder et donc de penser

et comme Les Vagues touche au sens même de la vie
(qu'est-ce qu'être au monde, à quoi sommes nous poreux, contraints,
peut-on seulement choisir, et comment accueillir ce qui nous entraîne, le temps, les autres, la mort)
tenir ce journal de traduction m'a révélé beaucoup

il m'a renvoyée à des questions que je ne me serais jamais posées sinon
qu'est-ce que je reçois et comment, sur quoi je bute
le mot toujours manquant, sa recherche, dans le passage d'une langue à l'autre, parfois vaine parce que ce mot que je cherche n'existe pas
mes efforts pour tenter de capter et de rendre ce que je peux saisir de ce qui est hors de moi
loin de moi, aussi bien dans le temps que dans l'espace
(des textes écrits par une intellectuelle anglaise du début du XXe siècle)
et comment me couler dans ce territoire qui ne m'est pas proche mais qui, par extraordinaire, fait partie de ma "zone d'être"

c'est ce travail qui m'intéresse, peut-être plus que la finalité de la traduction en elle-même (un texte qu'on pourrait penser "abouti")

en attendant de revenir vous proposer la traduction des Vagues d'un seul tenant et avec le moins de coquilles possibles, je reviens en amont, vers Kew gardens

Kew Gardens est l'une des nouvelles de Virginia Woolf que j'ai traduite en 2017 et qui a été publiée dans Des Fantômes sous les arbres

maintenant que j'ai vécu cette expérience de traduire Les Vagues
quand je relis le début de Kew gardens

et ma traduction d'il y a sept ans

« Du parterre ovale s'élevaient ici une centaine de tiges peut-être, qui s'épandaient, en forme de cœurs, en forme de langues à moitié déroulées, finies par des pétales rouges, bleus, ou jaunes, mouchetés de taches de couleur en relief »

je vois tout de suite que quelque chose ne me va plus

d'abord la question du respect de la ponctuation
(donc de la respiration, du souffle, de la voix, donc du phrasé)
aucune virgule chez VW (alors qu'il y en a 8 chez moi)
ce que cette construction entraîne

VW fait ce qu'on pourrait appeler un plan panoramique où elle embrasse dans le même geste le parterre et ses fleurs
je le savais, je le concevais il y a sept ans, mais je n'avais sans doute pas assez confiance pour l'exposer « physiquement » dans le texte, en suivant simplement la caméra de VW, prosaïquement
(sans virgules - plan séquence)

je vais donc reprendre la « procédure » du journal de traduction des Vagues avec Kew gardens, pour interroger le texte autrement, bien plus profondément, que je ne l'avais fait en 2017 (où j'avais travaillé fenêtres fermées)

la différence pour moi entre Les Vagues et Kew gardens, c'est que je connais le texte de la nouvelle, je sais ce que ce texte représente à mes yeux, alors que ce n'était pas du tout le cas pour Les Vagues où j'allais vers l'inconnu

il va déjà falloir que j'essaye de faire un peu table rase, que je gomme mes présupposés, pour être plus en phase, au présent, sans plaquer à l'avance ce que je crois savoir

[2]

j'ai depuis des mois l'idée de revoir cette traduction, imaginant que ce serait un travail "tranquille", de resserrage d'élastiques, de défroissage

mais il a suffit que je relise les premières lignes de ma traduction pour comprendre que les élastiques seront nombreux, plutôt une cohorte que deux ou trois individus isolés
d'où la nécessité de mettre à plat les interrogations, pour mieux les examiner, en tenant un journal de la traduction de Kew gardens

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] (couverture originale de Kew gardens, faite par Vanessa Bell, sœur de Virginia Woolf
cet exemplaire de la seconde édition de 1919 étant disponible pour la modique somme de 7,104.98 euros, dès que je remets la main sur l'âne qui brait des pierres précieuses avant que le père de Peau d'âne ne le trucide, je me le procure)

[2] je ne suis pas assez aventureuse pour traduire un texte jamais traduit auparavant : pour Les Vagues, j'avais avec moi les traductions de Michel Cusin, Cécile Wajsbrot et Marguerite Yourcenar
pour Kew gardens, j'ai en main la traduction de Michèle Rivoire (Bibliothèque de la Pléiade, 2012)
je vais commander celle d'Agnès Desarthe parue l'année dernière chez Reliefs Éditions
je cherche désespérément comment trouver celle de Pierre Nordon (1993, Le Livre de Poche) partout indisponible, qui a dû être reprise dans la revue « Les nouvelles bilingues du “Monde” » en 2016 (que je n'arrive pas à me procurer non plus)
j'ai aussi trouvé une traduction en ligne de François-Ronan Dubois
ces versions différentes devraient m'aider, pas dans un esprit de comparaison, de hiérarchisation ou de jugement, mais par curiosité de ce qui se passe pour d'autres
parce que je suis de plus en plus persuadée que traduire est quelque chose d'intime, qui touche à l'essence même de soi, le soi envers autrui, à ses capacités propres à se déplacer vers une autre voix que la sienne
je suis curieuse de voir comment d'autres reçoivent, se laissent traverser et renvoient Kew gardens, leur état d'esprit et ce que leurs choix montrent, pour en apprendre aussi plus sur les miens, me repérer