TENTATIVES

block note du block note

c jeanney — 2026-07-07T16:00:00Z

La minute papillon de demain est programmée. Je l'ai faite presque au bout de la planche, mais pas tant que ça, surtout si je repense à certains montages sonores programmés dix minutes avant publication. Là, j'ai pratiquement 36 heures d'avance, contrairement aux tracés de futures autoroutes qui ont soixante ans de retard (au moins). Le problème de mon block note, c'est qu'il est pour moi un don et une malédiction, comme dirait Monk. Soit il m'aide à dévider, relativiser, m'épancher, recentrer, m'écarter, et c'est une aide précieuse, soit il prend la place du reste. C'est ce qui arrive en ce moment, et de plus en plus. Je n'ai pas voulu faire un journal, j'ai voulu un coup de main. Si le coup de main devient plus important que la main, où va-t-on. Et puis, je regarde mon site. Il est sous-titré "atelier de c jeanney". Est-ce que c'est vraiment un atelier, je crois que oui, mais en partie seulement. Ce n'est pas une vitrine, c'est un lieu d'activités. Mais c'est peut-être un lieu d'activités douces, celles qui ne bousculent pas mon tabouret. Si je fais le point, ce n'est pas broder ou coller, ou agencer des images, ou agencer des sons, qui me tient par le centre. C'est l'écriture. Et quelque part (comme on dit quand on ne sait pas formuler où est ce quelque part ni qui il est), c'est peut-être, paradoxalement, un lieu (ici, mon site), où je l'évite. Je parle dans mon block note de ce que je pourrais écrire, de ce que je voudrais écrire, de ce que je tente d'écrire, un peu comme on s'approche d'une porte de chambre fermée, silencieusement, en sachant qu'à l'intérieur quelqu'un est malade, couché, et qu'il ne faut pas le déranger. Qu'il se repose, c'est ce que je me dis au fond. Et je prends mon ouvrage dans la salle d'attente pour patienter, en attendant que le malade se réveille. Sans compter celui-ci, j'ai 381 séjours en salle d'attente à mon actif. Je peux peut-être pousser la porte de temps en temps, j'ai assez montré que j'étais raisonnable. D'où mon idée d'une nouvelle rubrique, que je pourrais appeler "textes" (car mon imagination est décidément sans limites). Ce serait le plus simple ("textes"), mais ça ne me satisfait pas. Il manque la notion de brouillons, d'ébauche, donc de chantier. Je repense à Sonja Brissoni, ses vieilles chaussures, l'odeur de fer, les étincelles qui s'arrêtaient quand j'arrivais, les chiffons noircis, les socles en pierre d'où sortaient des tiges de ferraille rouillées, et ses yeux, et sa voix. Cela fait maintenant 16 ans que son atelier a disparu, en une seconde, en une nuit, mais aussi 16 ans qu'il ne disparaît pas, puisque je l'ai là aujourd'hui.

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block note - forces

c jeanney — 2026-07-06T16:00:00Z

Mon ipad vieillit, je ne sais plus l'âge qu'il a, je ne sais plus à quel moment j'ai commencé à l'appeler "mon vieil ipad". En tout cas, depuis quelques semaines maintenant, il ne supporte plus que je lise. J'ouvre la bibliothèque et je commence ou je continue un livre, jusqu'au point où mon esprit est totalement pris par la lecture, et c'est à cet instant précis qu'il s'éteint. Cela peut se reproduire quatre ou cinq fois d'affilées, avec le temps de latence de la réouverture du même livre multiplié. C'est un bon marqueur. Si je réessaye, et encore et encore, de lire un livre malgré les interruptions, c'est que ce livre me dit peut-être quelque chose d'important. En tout cas, le livre que je lis ce matin oui. Ce n'est pas la question de sa forme, c'est plutôt que celui qui parle est ancré dans un terreau qui a les mêmes caractéristiques que le mien, et je suis curieuse de voir comment il s'en sort, à quel moment il y a trahison. Je suis de la même classe sociale que lui, et la trahison est obligatoire, on ne se demande pas si elle est là, on se demande où. Les moments où mon vieil ipad s'éteint me donnent le temps d'y penser. Avec la trahison, il y a l'affirmation de soi. Quelles forces externes assurent le geste. Je pense au filet des trapézistes, au rembourrage des boxeurs, au canapé accueillant de la thérapie. Quelle force interne a pu mobiliser ces forces externes pour en faire un flot de mots qui tiennent. Qui "tiennent" dans tous les sens du terme, qui tiennent ensemble, se retiennent l'un l'autre, et qui tiennent à dire, qui tiennent à ne pas renoncer. D'où viennent ces forces internes et externes qui assurent la parole, comme on assure la réception au sol d'un enchaînement de gymnastique. Je vais peut-être ouvrir une nouvelle rubrique sur mon site. Je cherche le titre. Mon cerveau pour je ne sais quelles raisons coq à l'âne fait le lien avec le poème de Supervielle qui finit par 'nous creusâmes ensemble nos fosses pour la nuit' [1] et j'aime beaucoup ce mot, "fosse", son côté écarté et incertain, c'est à part, et c'est rempli d'on ne sait quoi. Le problème avec "fosse", c'est que c'est un peu déprimant, et que ça pourrait freiner les forces internes externes qui assurent les gestes.

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[1] je l'ai cherché tellement de temps que j'oublie à quel point il est rare pour moi, j'en ai une capture d'écran, je crois qu'il a été écrit pour une revue, je n'en sais pas plus

block note - pick

c jeanney — 2026-07-02T16:00:00Z

Je collecte des pans de films dans le fond prelinger (libre de droits) pour en faire une éventuelle future vidéo. Je prélève des passages qui résonnent en moi, sans chercher à comprendre. Ce sont souvent des paysages, ou des attitudes un peu étranges, pas tout à fait hors des clous mais bizarres, quelqu'un qui court trop vite ou qui agite beaucoup les bras. Ce qui est étonnant, c'est de donner un nom à ces captures de films ("2 femmes se parlent", "décollage en avion", "natation synchro"), et je deviens de moins en moins descriptive, de moins en moins factuelle. J'ai enregistré une scène de tir au pigeon sous le titre "comme dans La Règle du jeu". C'est une scène parfaite pour moi. L'homme qui tire à la carabine au milieu d'un champ est également pris de gestes incompréhensibles. Une femme accroupie près de lui semble jeter quelque chose qu'on ne voit pas. Puis la caméra vise le ciel, où on devrait observer une cible, un objectif, mais on ne voit rien, à part les griffures et mouchetures de la pellicule. Cela crée un écart supplémentaire. Il y a déjà un écart entre moi et le médium, temporellement et physiquement, linguistiquement même, puisque les archives prelinger sont en majorité étatsuniennes. Et il y a un écart entre ce que je regarde et la réception que j'en ai, quand je ne décrypte pas ce que font ces gens. Ensuite, quand j'assemblerai les images et il y aura l'écart entre ce que je suppose qu'elles disent et ce qu'en retireraient d'autres yeux. Par exemple, un film centré sur une petite fille qui joue avec sa poupée peut à la fois faire ressentir l'enfermement d'une caméra omniprésente, intrusive, jusque dans l'intimité du jeu pour soi, une prison, ou la nostalgie du temps qui fuit quand elle épingle un moment à jamais fugace, perdu, un souvenir. Souvenir ou prison, c'est très différent, mais ce pourrait être véhiculé par les mêmes images. C'est si étonnant, tellement humain. J'aime quand les écarts s'additionnent parce que cela fait perdre l'intention de départ. Mon intention n'est pas très extraordinaire, plutôt limitée à qui je suis, à ce que je pense, à mes possibilités. Les écarts qui viennent interférer apportent des embranchements insoupçonnés, qui ne se limitent pas à moi. C'est peut-être encore plus concret avec les films amateurs, où finalement, il n'y avait pas de message au départ, pas de slogan à faire passer. Mais c'est aussi le cas avec les films publicitaires ou institutionnels de prelinger, car je ne suis pas (ou plus) la cible des injonctions (trop loin dans le temps ou dans l'espace) même si certaines données restent valables.

"Despotism by Encyclopaedia Britannica Films"

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block note - cadrage

c jeanney — 2026-07-01T16:00:00Z

J'en aurais presque assez d'écrire. L se fabrique un sac avec une poche à huîtres et de vieilles chambres à air, et c'est fameux. C'est ce que j'aimerais. Juste les mains, travail manuel. C'est aussi un travail manuel, les mots, mais tellement moins gratifiant, tout est plié dans des sauvegardes sur clé usb, ça prend beaucoup moins d'espace utile qu'un sac à remplir de ce qu'on veut. J'ai peut-être déjà écrit tout ce que je pouvais/devais, et maintenant place à la confection, tresse et coutures peintes, et des outils pour inciser une pâte proche de l'argile qui séchera sans four, et du pochoir, et ce bon vieux collage qui est comme de ma famille. Ce site deviendrait une galerie de photos, pas très bien éclairées parce je ne sais pas faire.

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block note - on : pronom impersonnel, non je ne crois pas

c jeanney — 2026-06-29T16:00:00Z

La grande vague d'eau du défilé vuitton, la piscine gonflable achetée grâce aux cotisations, placée au pied des tours et démantelée par les forces de l'ordre. Voilà tout. L'eau en non-partage. Pas la même eau. Ce n'est pas plus compliqué que ça. C'est un symbole, une métaphore, mais surtout, c'est factuel. L'illusion est un peu le point nodal. Par exemple l'illusion de compter correctement le nombre de drames. Les chiffres ne sont pas assez précis pour donner une estimation réelle des morts humaines et des morts animales et des morts végétales. Il y a trois mots qui sont soulevés un peu plus haut que les autres : illusion, carnage, impuissance. Je suis très en colère contre le "on" (on n'a pas su prédire, on n'a pas pris la mesure, on doit changer de paradigmes, on doit agir"). "On", c'est qui ? C'est l'illusion d'un "on". Ce n'est pas "on" qui a crevé une pauvre piscine, ni "on" qui possède un hangar où s'entassent vingt-mille poules ou cochons désormais asphyxiés, ni "on" qui signe l'autorisation de vente de crème cancérigène ou la déportation de migrants au Rwanda. Nous ne sommes pas tous et toutes "on". Il y a plusieurs "on" et certains "on" rétrécissent tout pour jouer au golf, pendant que d'autres "on" s'émeuvent, s'affolent et sont à la peine, porté·es par le désir de sauver de la destruction certaines données financièrement non viables, par exemple la vie. Il y a des jours où il faut être sacrément musclé·es pour avoir foi en quoi que ce soit. Le golf aussi (en plus de la cascade d'eau privatisée — somme de "prouesses techniques et artistiques déployées pour un éphémère instant de luxe" sous cent-quatre degrés fahrenheit) est une bonne métaphore, car très factuelle. Manipuler le paysage pour le convertir en moquette. Y placer quelques tas de sable et quelques trous. Attraper le manche d'un bâton et taper dans une balle de polymères synthétiques. Trouver cette suite d'actions (paysage-moquette, trou-trou) à la fois pertinente et glorieuse. Qui est ce "on" qui joue et ce "on" admiratif du premier. Je ne suis pas ce "on". Les gens que je connais ou fréquente ne sont pas des "on" qui autorisent quiconque à salir tout ce qu'il touche ni à tuer tuer et encore tuer. J'aimerais bien que ce pronom "on" vaporeux devienne un "on" incarné, car c'est une illusion de croire que nous sommes collectivement coupables du carnage. Illusion, carnage, impuissance, le troisième mot est le pire.

pour contrebalancer ma noirceur/colère,
je tente une passiflore,
et je relance d'une fleur d'abutilon

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block note - autel

c jeanney — 2026-06-23T16:00:00Z

Je continue le test d'hier, c'est bizarre mais ça marche. Je crois que c'est parce que ne pas me relire constamment pour renforcer le mot suivant me dédouane de l'auto-jugement. Qu'est-ce qu'on est capable de faire quand on ne se juge pas (dans le cas où on s'emploierait à créer, pas en tant que tueur psychopathe ou chantre du toujours-plus-de-brouzoufs vorace). Si ça se trouve le résultat sera une suite de textes bons à mettre à la poubelle, mais ce n'est pas certain. Rien n'est certain, à part la stérilité d'esprit meurtrière de trucs&bidules que je ne nomme pas. On s'en fout, on continue, dit PCH. J'ai rempli à nouveau la baignoire pour oiseaux (un ancien compotier acheté 2 euros dans un vide-grenier) et une mésange charbonnière vient de s'y ébrouer au moment où j'écris ceci. Bien sûr, je n'ai pas pu la prendre en photo, je n'ai pas de preuve de ce que j'avance. Ce matin, j'ai pu reconnaître, sans aide, le chant du rouge-queue noir insaisissable (je l'entends, mais je ne le vois pas), et sur la liste des oiseaux détectés par merlin il y avait le chardonneret élégant. Il était là quelque part, au-dessus, là, où bien là, tout près. Si un jour, je pouvais observer un chardonneret élégant et (pourquoi pas rêver, prodige) le voir boire à mon compotier, j'organiserais une cérémonie de gratitude grandiose.

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block note - du nouveau test

c jeanney — 2026-06-22T16:00:00Z

Je tente (d'où le titre de ce site), j'écris en laissant venir, et pour l'instant sans me relire. Cela ne m'arrive jamais, techniquement. Quoique j'écrive, je veux dire pour n'importe quel usage ou sur n'importe quel thème, après une ou deux phrases, ou arrivée au bout d'un paragraphe, je me relis. Je reprends en arrière pour mieux avancer. Je prends appui sur les phrases précédentes pour me lancer vers l'avant. Cette fois non. Parmi tous les documents que j'ai ouverts depuis que j'ai ouvert de nouveaux documents (depuis mon premier ordinateur / traitement de texte), le nouveau document de ce matin est unique, il n'a pas été relu, ni en cours d'écriture, ni après coup. Et je vais tenter de ne pas le relire demain, quand je l'ouvrirai à nouveau pour continuer d'écrire. Qu'est-ce que ça fait de continuer à avancer sans s'accrocher à ce qui s'est construit en amont. De ne pas "ruminer", mâcher, creuser la veine de charbon, concrètement, mais de faire un pas après l'autre en cohésion avec le présent. C'est d'ailleurs ce qui se passe quand on marche dans la vraie vie. On ne passe pas son temps à revenir sur ses pas ou à se retourner pour voir à quel endroit on a marché sur toute la distance parcourue, depuis le début, le premier pied posé / la première lettre tracée. Je tente d'écrire comme on marche. J'ai mon idée (aller du point à au point b) et j'enchaîne les pas, sans les examiner pour m'appuyer dessus (ce qui serait étrange comme façon de se déplacer) (ajouter à cela un chapeau noir et un parapluie, et voilà un Monty python tout à fait pertinent). Ce qui est bizarre, c'est que "ça avance" quand même. Ce n'est pas comme si je repartais de rien, pas comme si chaque phrase était non reliée à la précédente. J'ai l'impression que ne pas me relire desserre la ficelle du ballon. De toute façon, je tente, pourquoi pas. Je ne déclare pas de guerre, je ne signe pas d'autorisation d'utiliser des pesticides. Je crois aux bénéfices des activités non létales. La fleur de passiflore violette n'aura duré qu'une journée, ce qui est à la fois peu et énorme, selon qui on est (papillon, humain, séquoia, morceau de granit... ).

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block note - de la fumée

c jeanney — 2026-06-19T16:00:00Z

V m'a reparlé d'Oblique hier, il m'a dit que ça le touchait de le lire. Ça faisait tellement longtemps que personne ne m'en avait parlé (en plus du fait précieux que c'était lui, V, qui le lisait). J'avais oublié Oblique, et j'avais oublié ce que ça avait été de l'écrire, le sentiment de certitude profonde, existentielle que je devais le faire, la place qu'il prenait dans mes journées et comment il repoussait sur le côté tout ce qui n'était pas lui. Oblique était une sorte de photo avec son cadrage, ses couleurs. Peu à peu, il est devenu une vieille photo, et j'en ai un tirage/exemplaire à la maison, et par chance ou effet de proximité, V en possède un lui aussi. Tout ça (le devenir d'un livre) tient beaucoup du hasard, et de quantités de paramètres sociaux, soumis au temps, au fortuit, à la capacité d'être une machine de guerre ou un coléoptère pour résumer. Je crois que c'est pour ça que je ne suis pas fétichiste de l'objet livre. Je suis fétichiste d'un nombre considérable de petites breloques, certaines statuettes à trois euros, certaines plantes (dont mon aristoloche avec ses fleurs comme des outres recourbées surmontées d'un œil à grands cils), certaines boîtes, certains livres, certaines scènes de film et certaines musiques, certaines idées aussi, certains mots, des choses de schrödinger vivantes et mortes, ou plutôt intangibles et palpables même si souvent elles prennent la forme d'une fumée. Après, ça se décline, il y a des imitations, des succédanés, comme le sucre qui n'est pas du sucre. Il y a des livres aspartames écrits par des paltoquets en chaussures à bouts pointus qui concourent aux présidentielles, ce qui fait que sacraliser l'objet livre me semble toujours un peu bizarre. C'est cette histoire de catégories que je trouve trop rigides, trop étanches, en fait trop paresseuses, on se fait abuser par l'aspect feuillu et parallélépipédique de l'objet. Il y a des films ou des chansons qui sont de grands livres, et des livres aussi bombés que des cuillères d'huile de ricin. J'étais heureuse d'entendre V parler d'Oblique hier, parce qu'il le remettait sur la pile du présent, même pour quelques secondes (nous avons existé).

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block-note - faire

c jeanney — 2026-06-17T16:00:00Z

Mon mantra du jour est "je suis ce que je fais". C'est ce qui m'a permis d'écrire ce matin. Je change mes habitudes. Je n'écris plus mon block-note au début de la journée pour le programmer le soir. Il faut dire qu'en ce moment, l'exercice du block-note me force à penser la journée à l'avance, et ensuite arrive les corvées/ injonctions/ obligations/ fatigues multiples, la vie, ce qui fait que quand le soir arrive et que je fais le bilan de ma journée, je vois que j'ai passé plus de temps à penser à ce que je voulais faire que de temps à faire ce que je voulais faire. Alors je tente de retourner la chaussette : faire, et penser après-coup. Et si le block-note peut me servir, pourquoi pas, ce sera plus tard, en bonus. Pour m'accompagner, à côté, pas pour marcher devant moi. J'ai dû bouger au dernier moment en prenant la photo des tuyaux de profil. Elle n'est pas ce que j'aurais voulu qu'elle soit, mais quelque part, elle est mieux à mes yeux. Ce que j'ai écrit aujourd'hui n'est pas ce que je voulais qu'il soit.

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block note - le fond de l'air

c jeanney — 2026-06-15T16:00:00Z

Je vais écrire sur CM. Je crois que c'est quelqu'un qui travaille tout le temps, qui cherche toujours des réponses, et les nouvelles questions que ces réponses appellent. On a très peu de photos de lui, peut-être trois, ou quatre, peut-être pas plus que les doigts d'une main. Sur un de ses films on voit son ombre. Et finalement on le voit lui, c'est lui le travelling sur la foule des femmes qui manifestent. En fait, c'est assez étrange : on voit à travers son regard une suite de visages, comme lui les a regardés, exactement, il suffirait qu'on se retourne pour être face à face avec lui, yeux dans les yeux. J'attends le moment du face à face, j'y crois, comme on croit au pouvoir des déesses primitives, je crois qu'un jour je me retournerai, ça ne préviendra pas, ce sera à l'occasion d'un film de lui, vu pour la énième fois, sauf qu'il y aura une faille dans les images, une sorte d'inconséquence extraordinaire et ponctuelle, la caméra fera une rotation, comme par accident, et je ferai stop sur l'image arrêtée de ses yeux. J'aime bien inventer ce qui n'est pas possible, des images impossibles. Je vis dans une époque où c'est faisable, mais infaisable. Il y a du simulacre là-dedans, dans les outils de création d'images, dans l'idée d'écrire une notice, un prompt, de le glisser dans la tirette du distributeur et d'en sortir une image neuve, ou une image impossible. Ce n'est pas tout à fait vrai ni tout à fait faux. Ce n'est pas tout à fait une image neuve qui sort de l'application générative d'images. C'est une image de mathématiques en torsion, faite par des chiffres qui testent des équations déformées. Et elle semble impossible, inusitée, mais elle garde un fond structurel, qui paraît neuf parce qu'on a le sentiment de ne pas l'avoir contrôlée, ce qui est discutable. J'aime les images neuves ou impossibles réellement, réellement dégagées du pourquoi pas. Je ne veux pas d'un elfe qui fait du surf, ou d'un pape chevauchant un hippocampe. Ça n'est pas neuf. C'est un bac de jouets renversés et assemblés en paramètres qui pourraient sembler délirants mais qui ne délirent pas au point d'imaginer ce qui n'existe que dans le corps, comme la présence des yeux de CM derrière une caméra, et l'œil de CM en gros plan. Une image réellement neuve ou réellement impossible est une image uniquement accessible par la rêverie, et ce ne sont pas les outils qui peuvent rêver, c'est nous. Je crois que c'est très inquiétant, et dangereux, de laisser écrire des outils à notre place, de les laisser créer des images à notre place, parce qu'on pourrait faussement conclure qu'ils vont rêver à notre place et que ce sera merveilleux de se sentir moins seuls dans cette occupation métaphysique unique, cette équation qui pose un signe égal entre 'qui sommes-nous' et 'à quoi rêvons-nous' . Ils ne rêveront pas avec nous, c'est nous qui rêvons qu'ils rêvent, mais eux ne le peuvent pas, leur langage chiffré les en empêche. Images chiffrées, musiques chiffées, paroles converties par le chiffre en probabilités, ça ne reste pas dans un cercle faussement neuf ou faussement inventif, ça déborde en actions, ça parle à notre place, ça pense à notre place, ça s'organise à notre place, ça conclue à notre place, ça tue à notre place, ça nous tue et ça nous tuera, et c'est logique, car rêver de mort n'est pas rêver, c'est aussi un simulacre. Quand le rêve et la mort se rencontrent, tout s'éteint.

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