TENTATIVES

block note de la machine à parler

c jeanney — 2026-10-11T05:03:03Z

Je me suis dit que je devrais normalement être fascinée par l'ia générative de langage, vu mon rapport aux mots. J'aime beaucoup les pratiques oulipiennes, le triturage et malaxage de la langue, donc cette machine à parler devrait me parler, effectivement. Elle est comme un nouveau robinet qui déverse une nouvelle matière première. De toute façon, rien n'est à moi, aucun mot n'est à moi. J'emprunte tout ce que j'écris (à mon passé, à mon histoire, à ma situation géographique et sociale, et à l'histoire des mots partageables dans mon ici et mon maintenant, qui fait que je n'utilise pas le mandarin du XIIe siècle ou le kiliwa). Les moments où l'action d'écrire se fait pour moi sans douleur sont ceux où j'attrape des mots autres que les miens au vol (la technique de la langue de la girafe, vraiment une technique facile, abordable par n'importe qui : il suffit de noter ce qu'on entend, peu importe le robinet à paroles qu'on ouvre, puis ensuite de réorganiser, de tisser ce matériau), ce plaisir que j'ai, à faire, à agencer, organiser, et ce plaisir de relire le texte obtenu, tellement inattendu, tellement plus intéressant que moi (et mes petites structures finies, sclérosées), tellement plus perturbant, et simple, insaisissable et incongru, plus pertinent que tout ce que je pourrais inventer. Ça dépasse totalement mon imagination, et en même temps c'est complètement moi et à moi, c'est très personnel, car c'est moi qui choisis tel mot plutôt que tel autre, et une autre personne utilisant la même technique n'obtiendra pas le même texte. C'est juste une façon d'écrire plus collective, avec pour base ce qui est déjà dit, déjà écrit, déjà là, ce qui est logique, car notre langage nous précède. Mes mots sont nés avant moi. Étant si peu propriétaire de mes mots, je devrais m'embarquer dans des expériences fabuleuses avec l'ia générative de paroles, ce puits incommensurable, inépuisable de mots venus de partout, réellement partout, de si loin, spatialement, temporellement, que je ne pourrais pas les attraper concrètement de là où je suis. Mais en fait non. Et en fait pas du tout. À cause d'une idée que j'ai : tous les mots ont été construits, ils ont vécu, ils ont un historique, les mots sont comme des gens. Ils vivent, ils s'habillent, ils s'assemblent en tribu de mots, des tribus-discours, des tribus-livres, des tribus-discussions, des tribus-dialogues-de-film, des tribus-poèmes, des tribus-essais, des tribus-slogans, des tribus-paroles-de-chanson, et ils se rencontrent entre tribus, ils se mélangent. Les mots que j'aime attraper, que j'attrape et dont je me sers, viennent d'une ou de plusieurs tribus situées quelque part, à l'endroit qui leur correspond. Ceux de l'ia ont été arrachés à leurs écosystèmes. Je déteste les fleurs coupées, ce sont pour moi des cadavres de fleurs. C'est très perturbant de se retrouver devant une machine qui parle. Mais c'est peut-être une excellente chose d'être perturbé. On n'est peut-être pas assez perturbé. Ce devrait être très perturbant d'observer les lieux dans lesquels on vit, dans lesquels on se déplace, avec lesquels on négocie. Très perturbant de voir un distributeur de pizzas qui fonctionne même la nuit, des couloirs, des bâtiments en cubes, des arêtes, des angles droits. Et les rangées. Ça devrait perturber, ces présences inévitables de rangées, rangées de chaises, rangées de voitures, rangées de maisons, nos enfants en rangs deux par deux pour se déplacer entre des rangées d'arbres. On a pourtant vécu en tant qu'espèce des millénaires sans rangées de quoi que ce soit, alors est-ce que ce n'est pas bizarre qu'on ne soit pas plus perturbé. C'est embêtant de penser que tout est normal. Alors que rien ne l'est. Ça peut-être historique, logique, ou explicable, mais pas normal. On aurait pu s'arranger autrement. Ce n'est pas normal qu'une machine à paroles décolle les mots de leurs supports connus pour me les donner, à la sortie de son robinet, en vrac. C'est vrai qu'ils n'ont pas l'air en vrac. Ils ont l'air d'être rangés ces mots, et ça n'est pas normal. Parce qu'ils vivent en dehors de leur habitat, comme les vaches surélevées dans les fermes à étages. Les promoteurs de l'ia générative de langage n'ont aucune idée de la quantité de chair qu'il y a dans les mots, ils n'ont que l'idée du mot, ils ne connaissent que des mots virtuels. Ce n'est pas de leur faute. Ils n'ont utilisé que les mots spécialisés dans la réussite scolaire, sociale, financière, et ces mots-là ne sont pas les plus charnus. Ces mots-là sont des mots laminés, usés par l'asservissement qu'on exige d'eux, mots repassés, mots usinés en leviers à domination. Les promoteurs de l'ia générative de langage utilisent les mots comme on prend un verre au bar de l'hôtel. Pour eux les mots sont un outil (de communication, de conversation, de distraction, de conviction, de persuasion, de commandement). Pour moi les mots ne sont pas un outil. L'air non plus n'est pas un outil, ni l'eau (toutes choses que ceux qui voient les mots comme des outils polluent ou confisquent d'ailleurs). Pour eux les mots n'ont pas de corps (c'est faux, les mots ont un corps). Eux (les promoteurs de) ont un problème avec les corps. Il leur faut des corps usinés, minces, musclés, éternels, et surtout pas transgenres. Ils n'acceptent pas les corps quotidiens, abimés, vieillissants ou tâtonnants, mal cicatrisés ou tordus. Ils ont peur des corps, des corps basiques (nos corps) qui ne sont pas très hauts sur l'échelle de la communication conversation distraction conviction persuasion commandement. Ils ne savent pas que les mots ont un corps. Ou bien c'est le contraire. Ils ont compris que les mots ont les corps de nos corps, de nos corps tribus-livres (essais, poèmes, scènes, dialogues, paroles de chanson, etc.), et ils sont peut-être jaloux, tout simplement, comme le bully à la récréation qui pique le goûter du plus petit. Ils captent les mots, ils les siphonnent, et les laminent, laminoir, chaine de travail, en les faisant passer sur le tapis roulant de leurs machines qui parlent. Je cherche le bon verbe, celui qui se trouve entre révulser et terrifier, pour qualifier ce que je ressens envers eux et envers leurs machines qui parlent. Je suis assez satisfaite de ne pas réussir à trouver ce verbe, car c'est une qualité humaine.

[1]

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[1] En fait, tout est devant nos yeux. En vérifiant que le mot bully avait bien deux l, je suis tombée sur ce jeu, Bully, qui raconte clairement un état d'esprit, "devenir roi".

block note de la vue

c jeanney — 2026-10-08T07:09:45Z

Je retrouve un document que je ne reconnais pas, sûrement des phrases notées au vol, la technique que j'ai utilisée dans La langue de la girafe (version payante, version mobile, version gratuite) et j'ai l'impression de découvrir les mots, une sensation de neuf. Mon document commence par « La règle du jeu est quand même de se mettre en éveil un peu partout », c'est une phrase que j'ai récupérée je ne sais plus où, une phrase écrite ou prononcée par quelqu'un d'autre que moi, un jour, une phrase que j'ai attrapée pour me l'approprier, mais la chronologie est bizarre, cette phrase étant déjà la mienne avant que je la note. Elle était « déjà là », et j'aime beaucoup ce qui est du domaine du « déjà là », une notion que je retrouve régulièrement dans les activités de la société, il y a du partage déjà là, de l'espoir déjà là, des exemples de fonctionnements moins imbéciles que d'autres à explorer pour le futur déjà là. J'aime moins (j'ai peur) du déjà là fasciste. Il se retrouve dans des phrases que je prends au vol sans les noter manuellement, histoire de ne pas être complètement sans force. L'idée, c'est de voir ce qu'on regarde. Un peu comme dans les films de science-fiction, quand le squelette du zombie dépasse du corps qui jusque-là ne présentait aucune dangerosité. Il y a un éclair, la foudre, par la fenêtre, et tout à coup sa lumière crue dévoile sur le visage qu'on croyait connaître la présence terrifiante d'un mort vivant qui l'a remplacé en le mangeant de l'intérieur. Il y a une grande quantité de morts vivants dévoilés par la foudre ces jours-ci. On peut avoir la chance de ne pas les voir. De ne voir ni la foudre ni les os éclairés par dedans, les cartilages et mandibules des oppresseurs, arête du nez, carré de la mâchoire. Pendant ce temps-là on, ces on qui ont la chance de ne pas voir, peuvent dormir tranquillement. Les autres, dont je fais partie, se demandent s'ils n'exagèrent pas, s'ils ont réellement vu ce qu'ils ont vu, ou bien s'ils extrapolent follement, pris par la paranoïa comme par une contagion. « La règle du jeu est quand même de se mettre en éveil un peu partout » devient une phrase à relire, éclairante, la foudre par la fenêtre. Une phrase d'autant plus importante que je ne l'ai ni prononcée ni écrite mais récupérée, ce qui prouve que quelqu'un d'autre que moi a le désir de voir ce qu'il regarde. « Et qu'est-ce que tu vas faire ? » dit la brute casquée de cent kilos à une jeune fille qui fait encore des ronds ou des cœurs sur les i de ses cahiers. Une ligne pour des boucliers stroboscopiques a été ajoutée au budget. L'outil est équipé de lampes qui aveuglent et désorientent l'ennemi. Qui est l'ennemi. Qui empêche qui de voir.

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minute papillon 87, "instantanément"

c jeanney — 2026-10-07T07:00:00Z

une minute papillon est un collage sonore d'une durée approximative d'une à deux minutes, reprenant du matériel audio existant en le recousant, recoupant, réajustant, bricolant, malaxant
— toutes les minutes papillon paraissent initialement sur le site du collectif L'AiR Nu

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SCRIPT

c jeanney — 2026-10-05T08:25:27Z

SCRIPT objet utilitaire

point de départ (aussi) vers d'autres créations
sous la forme de 7 planches cartonnées 21, 5 x 15 cm numérotées et non reliées

SCRIPT méthode en 6 parties :
– 1 ouverture : « vous êtes ici »
– 2 pressions : ce qui enclot
– 3 dé-pressions : ce qui nourrit
– 4 dérivations (en évitant le bras de fer)
– 5 expansions : du domaine du possible
– 6 final : plan large et fragmentations

SCRIPT peut servir l'écriture, par le dépliement de ce qui s'y trouve
être le point de départ d'un montage vidéo à partir d'images (d'archives ou pas) liées à ce qu'il piste
créer d'autres images
si chacun·e faisait son propre SCRIPT, on aurait accès à des objets personnels, mais qui potentiellement pourraient nous toucher toustes

SCRIPT en pdf à télécharger

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"vous êtes ici" 17

c jeanney — 2026-10-01T07:09:23Z

Nous descendons nos routes, des valises à la main. Nous prélevons le sang de nos pouliches gestantes dans des fermes de sang. Nous injectons dans nos rochers la chimie qui altère la structure du sous-sol, du paysage. Mais nous n'en avons cure. Cela nous horrifie. Nous défilons, nous protestons, nous collons nos mains nues sur des barrières, des routes, des tableaux de maître sous vitres. Nous ne bougerons pas. Nous ferons remparts de nos corps. Nous jugeons. Nous enfermons. Nous brouillons les pistes. Nous cloisonnons. Nous voulons autre chose que nous accommoder du pire. Nous ne sommes pas en état de comprendre. Nous gagnons sur les marécages. Nous refusons d'envisager l'apocalypse. Nous espérons nous tromper. Nos utopies disent ce qui pourrait exister et ce qui n'existe pas. Nos mythes racontent un endroit meilleur et pas d'endroit du tout. Progressivement, nous prenons de l'importance. Nous nous jetons la première pierre. Nos berges sont ravagées de flammes. Des asticots blancs se tortillent sur nos brûlures. Nous vivons des actes de terreur. Notre air peut exploser en particules de feu, et l'océan se transformer en nuage de gaz. Nous déplaçons les pierres, les grains, les atomes. Notre solidité peut fondre en une seconde. Nous pouvons rapetisser le grand et agrandir démesurément le petit. Nous en sommes capables. Nous remplissons nos carquois de flèches et nos chaudrons d'huile bouillante. Nous sommes en colère. Nous sommes en fusion. Nous nous vengerons. Nous gardons une certaine pudeur. Nous disons Passons à autre chose. Nous sommes des réceptacles. Nous nous méfions. Nous avons toujours un caillou dans la poche. Nous le frottons et nous le caressons machinalement tout en marchant. Nous nous répétons dans la tête des mots à ne pas oublier, ou bien des dates, ou des prénoms, ou la liste de ce qui nous reste à faire. Nous allongeons cette liste au plus large, au plus offrant, nous voudrions qu'elle ne finisse pas. Nous écoutons des discours et des prophéties. Nous ne reviendrons pas en arrière. Il est plus tard que l'on ne pense. Nous ne savons pas lire l'heure. Nous ne savons pas lire. Nous ne connaissons pas nos langues. Nos musiques nous sont étrangères. Nos joies sont impatientes. Nous ne voulons pas attendre. Nous chantons le bois de la poutre, le carré de la tapisserie sur le mur, les anémones pulsatiles, l'escarpé des rochers vers la mer. Nos mers sont des silences. Nos mers sont des effondrements. Nos mers sont des masses inventées, des prisons, des cimetières qui nous tuent et nous prennent les autres. Et nous sentons le sel. Nos mers sont des éclatements d'oiseaux marins qui tournoient et se vengent en piquant, en plongeant, en se laissant flotter tout en dormant dans les courants. Nous lui tournons le dos. Nous tournons le dos à la mer. Après l'avoir traversée, et peinte, et célébrée, nous l'empoisonnons. Elle nous empoisonne. Nous lui crachons dedans. Nous sommes sales de nos salissures, et comme la mer nous lave, nous la salissons en retour. Nous n'avons pas la moindre idée des suites. Si demain devient sec, brutal, nous l'aurons mérité. Si aujourd'hui est sec, brutal, c'est notre faute. Si hier a été émacié, râpé, déformé et soumis, nous en sommes coupables. Il est limé et éraillé, et oublieux, et nous autant que lui. Le bâton qui fleurit une fois planté en terre signale le pardon. Nous pardonnons. Et nous nous pardonnons. Nos bâtons fichés dans le sol, une fois qu'ils prennent racine et deviennent feuilles, assurent que nous possédons nos territoires, nos territoires où qu'ils se trouvent. Nous revendiquons la possession de côtes, d'îles, de vallées et d'estuaires. Nous voulons un succès phénoménal. Nos noms sur toutes les lèvres. Nous maigrissons. Nous dormons dans un caisson à oxygène. Notre pilosité est sous contrôle. Nous pilotons de grandes révolutions. Nous construisons notre tombeau, en forme de mausolée, en forme de mastaba, en forme de pyramide longue de plusieurs coudées, haute de plusieurs pieds et majestueux. Nous vénérons le vénérable, nous nous agenouillons pendant des siècles, nous remplaçons le nom du vénérable par un autre nom vénéré, détesté, ignoré, oublié. Nous n'insultons pas l'avenir. Nous gardons l'ordre en ordre. Nous huilons, nous préservons. Le monde tient dans entre nos mains qui fabriquent des cartes. Nos globes sont factices et nos côtes dessinées de façon approximative. Nous sommes insatiables. On ne peut pas nous calculer. Nous sommes boulimiques. Nos pratiques rituelles modifient notre peau. Nos fronts sont aussi durs et noueux qu'une racine d'arbre. Nous nous moquons. Nous imitons. Nous jetons des épluchures et des tomates sur la scène. Nos rires inquiètent l'ordre. Nous nous moquons des attelages. Nous défilons avec sérieux. Nous grimaçons nos vrais visages sous nos maquillages. Nous nous penchons à des milliards de fenêtres : des fenêtres sans vitres, des fenêtres cadenassées, des fenêtres géantes où se cognent les oiseaux, des fenêtres isolées et d'autres alignées, bancales, accumulées, murées, bardées de bois contre le vent, mangées de lierre, décorées d'orchidées et de milliards de rideaux effilochés, dentelés, opaques, fleuris, unis, rayés, moisis, brûlées, crochetés, tissés par nos milliards de mains, nos milliards de machines. Nos fenêtres donnent sur des cours, des rivières, des poubelles, des avenues, des chemins de berger, des falaises dressées, des ports de pêche. Nos fenêtres sont incompressibles. Certaines raturées de barreaux. Certaines les dernières où voir le jour, certaines les premières jamais ouvertes, certaines aimées, haïes, ou honorées, certaines donnant sur des espaces défaits, abandonnés, ou sur des foisonnements artificiels. Nous calculons leurs tailles et leur exposition. Nous posons des systèmes d'alarme. Nous cimentons des pierres couleur de miel, couleur de cuivre, rosées. Nous nous asseyons contre le mur d'un magasin de décoration ‘tout pour la maison', avec sur le ventre une pancarte qui dit ‘je ne sais pas où aller'. Nous promenons nos caniches. Nous ramassons les papiers jetés à l'aide d'une pince télescopique. Nous slalomons entre les barrières. Nous vendons nos vieux jouets et nos pots de peinture, nos radiateurs d'appoint, nos robots pâtissier et nos lustres à pampilles. Nous traversons sans regarder. Nous fixons le bout de nos pieds. Nous avons inventé la litanie, la psalmodie. Nous écrasons les scarabées. Nous fournissons les outils et ressources qui permettent de responsabiliser une communauté mondiale. Nous promettons de frapper sans pitié. Nous appelons au cessez-le-feu. Nous faisons diversion. Nous bombardons un mirador. Le sujet est central. Nous avalons des comprimés à base de vitamines, d'oligoéléments et d'antioxydants. Nous ponctuons nos espaces de rampes d'accès, de paliers et de seuils. Nous étalons au sol des feuilles séchées, des graines, du bitume, du béton, du carrelage, du caoutchouc, des paillassons, des matelas durs ou bien moelleux, gracieux ou éventrés. Et nous marchons. Nous sommes une espèce qui marche. Nos animaux nous suivent. Nous les sifflons quand ils s'éloignent.

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block note de ce qui est perdu

c jeanney — 2026-10-01T06:17:58Z

Il y a une autre forme de disparition. P est mort en 2021. Son site n'a pas été renouvelé, il est devenu introuvable. J'ai voulu réactiver hier sa présence, mais je n'avais que du code qui ne provoquait rien, parce qu'il prenait racine dans son site disparu. C'était en 2012, un échange, et c'était musical, appuyé sur "Menuet sur le nom de Haydn par Maurice Ravel", nous avions échangé des mails, des réponses en marche d'escalier pour en arriver à un texte commun, il aimait beaucoup le mot "commun", les "communs", ce qui reste en partage, ce qui se fait à plusieurs, les recettes, les créations collectives. Je n'en ai que le souvenir. Je ne savais pas à l'époque qu'il ne m'en resterait un jour que le souvenir.

— mais Gilda vient me lire et me dit :
On peut encore retrouver certaines choses par ici :
https://web.archive.org/web/2021080...
et je trouve (merveille) ce que je croyais inaccessible :
https://web.archive.org/web/20210301032737/https://www.atelierdebricolage.net/?p=1504
(même si les mots n'apparaissent plus en gras sur le tempo musical, comme P l'avait voulu et programmé, c'est quand même une présence, donc à la fois une fuite et une présence) —

Et il n'y a pas que les souvenirs qui disparaissent, il y a aussi les souvenirs jamais exhumés, par exemple le dernier jour où j'ai tenu la main de V pour lui faire traverser la route a existé, je l'ai vécu, mais je ne m'en souviens pas. Hier, j'ai entendu une chanson pour enfant, et c'est remonté (une situation, un geste, une ambiance) et cette chanson, un jour, dans ma vie et la vie de V, nous l'avons entendue pour la dernière fois, mais je ne le savais pas. Je ne me suis pas réveillée ce matin-là en me disant C'est la dernière fois que V et moi écoutons cette chanson. On dit adieu sans le savoir. C'est très pénible. On voudrait dire adieu en le sachant, pour que ce soit plus précis et plus fort, une gravure. C'est pour ça que certaines images nous transpercent, par ce qui est gravé en elles, certainement mêlé d'un adieu qu'on n'a pas su déceler sur le moment.

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mon enfance a marché sur la lune (vidéo de 4mn 11)

c jeanney — 2026-09-25T07:38:29Z

vidéo fabriquée dans le cadre de l'atelier Cinéma Quotidien à partir de home moovies disponibles dans les archives filmées de la collection Prelinger, et de sons tirés de radio aporee

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des photos de plumes mises au pot commun (24 09 26)

c jeanney — 2026-09-24T11:00:00Z

"Pensées sur la paix dans un raid aérien" de Virginia Woolf + notes de traduction

c jeanney — 2026-08-28T14:55:59Z

la revue ERROR des éditions abrüpt publie ses textes sous trois formes :
1/ à lire en ligne, 2/ à lire hors ligne (en pdf à télécharger), 3/ à lire en (fan)zine (à imprimer soi-même ou à faire imprimer)

on peut lire sur ERROR ma traduction de
Pensées sur la paix dans un raid aérien
de Virginia Woolf

→ en ligne
→ en pdf
→ en zine

ainsi que mes Notes sur une traduction de
'Thoughts on Peace in an Air Raid'
de Virginia Woolf

→ en ligne
→ en pdf
→ en zine

rappel de VW : "We must make happiness"

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le livret Kg, à recevoir ou fabriquer

c jeanney — 2026-08-28T14:55:39Z

le livret Kg ressemble à un leporello, mais le leporello est d'ordinaire une longue bande de papier ou de cartonnette pliée sans qu'il y ait collage entre chaque page
le livret Kg est un Flutter book, "flutter" signifiant en anglais palpiter, battre des ailes (ce qui rappelle le vol erratique des papillons de Kew gardens)
sur la dernière page du livret, un Qrcode renvoie à la rubrique Journal de traduction de Kew Gardens de ce site

c'est un travail qui me tient à cœur, aussi par la façon dont je l'ai pensé, en tant que texte devenu objet à façonner

- vous pouvez recevoir un livret Kg par voie postale contre une contribution qui tient compte du coût du matériel et de l'envoi (me contacter par mail, chjeanney[@]gmail.com)

- ou vous pouvez le fabriquer vous-même
voilà en accès libre la procédure que je suis (DIY)

MATÉRIEL

papier pour imprimante
papier cartonné
aiguille
fil
colle
feuilles de papier brouillon
feuilles de papier cuisson ou de papier ciré
gros livres ou briques ou tout objet lourd parallélépipédique qui fasse poids

PAGES INTÉRIEURES

imprimez les 6 pages de Kg , format paysage

pour une impression où le recto verso doit se faire manuellement, il vous faudra imprimer les 6 pages du doc 1, puis imprimer au dos de celles-ci les 6 pages du doc 2
le doc 1 et le doc 2 sont téléchargeables ci-dessous :

Doc 1

Doc 2

pour une impression où l'option recto verso est possible, vous aurez besoin de transmettre à la machine la suite de rectos et versos en alternance
utiliser le doc 3, ici à télécharger :

Doc 3

pliez soigneusement chacune des 6 pages imprimées en deux

bien marquer le pli
placez la dernière (6ème) page pliée sur le plan de travail face à vous
ouvrez-là pour y placer un morceau de papier cuisson ou de papier ciré, puis une feuille de papier brouillon
repliez
déposez un mince filet de colle sur environ 1cm le long de la bordure de droite de la 6e page pliée (les deux couches de papier cuisson et papier brouillon empêchent la colle de déborder)

déposez la 5ème page pliée exactement sur la 6e page en veillant bien à ce que le chevauchement soit le plus exact possible
lissez fermement la bordure droite encollée avec la main ou un outil de style plioir
enlevez le papier brouillon (ne le réutilisez pas, en tout cas pas tout de suite, car il pourrait garder des traces de colle) mais laissez le papier cuisson en place
ouvrez la page 5 pour y placer un papier cuisson ou papier ciré, puis un papier brouillon, refermez la page, appliquez la colle le long de la bordure, lissez, ôtez le papier brouillon et continuez la même procédure avec les autres pages
mettez sous presse les 6 feuillets maintenant collés entre eux par leur bordure en laissant le papier cuisson en place, pour éviter qu'un surplus de colle ne colle les pages censées s'ouvrir entre elles

la principale difficulté dans ce processus de collage est de ne pas déposer trop de colle, pour éviter que le papier gondole, mais d'en mettre assez pour que ça tienne

COUVERTURE

utilisez un papier cartonné au format légèrement plus grand que le papier qui a servi à l'impression du texte
sur une chute de papier cartonné, écrivez à votre façon le titre du livret Kg
et tracez un point aux angles et intersections des lettres

percez ce point à l'aide d'une aiguille
placez le carton piqueté sur la couverture du livret
enfoncez à nouveau l'aiguille dans chaque trou pour reporter ceux-ci sur la couverture

le titre peut maintenant être cousu, en faisant passer le fil d'un trou à l'autre

pliage de la couverture :
pliez le papier cartonné de la couverture en deux en laissant environ 5 millimètres de marge (ce qui va donner plus ou moins la largeur du dos du livret)
retournez le papier cartonné pour recommencer l'opération
marquez bien les deux plis, avec le doigt ou tout objet pouvant jouer le rôle d'un plioir

le papier cartonné possède maintenant deux plis parallèles au centre, dont l'écartement est celui de l'épaisseur du livret

ASSEMBLAGE DE LA COUVERTURE ET DES PAGES INTÉRIEURES

ouvrez la couverture et placez correctement les pages intérieures (n'oubliez pas de vérifier que le sens du titre et du texte correspondent bien, oups)
les papiers cuisson entre chaque page peuvent être maintenant enlevés
ouvrez la première page
placez un papier cuisson et un papier brouillon et refermez
comme pour le collage des pages intérieures, appliquez la colle le long de la bordure droite sur environ 1 cm de large

fermez la couverture et lissez fermement
enlevez le papier brouillon
retournez le livret, et procédez au collage de la dernière page de la même façon (insérez papier cuisson et papier brouillon, refermez, encollez, ôtez le papier brouillon, fermez la couverture, lissez)

placez le livret fini sous presse, sous le poids de gros livres par exemple

une fois sec, le livret Kg pourra se lire normalement, en tournant les pages, ou bien se déplier en accordéon

cette technique de fabrication d'un Flutter book est visible ici (une vidéo passionnante et très simple à comprendre de Rebecca Chamlee, merci à elle)

ce DIY pour le livret KG peut bien sûr laisser la place à l'improvisation, la modification (avec par exemple les couleurs du papier, diverses épaisseurs, et d'autres techniques de fabrication, collage, marouflage, incrustations, pour le titre sur la couverture)

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)